Присоединяйтесь к проекту SkyWay, потому что это выгодно

Подписаться
8 декабря родились[en]: Андрей Николаевич Бекетов, Алиса Бруновна Фрейндлих, Марина Голуб
Скончались[en]:
Павел Александрович Флоренский, Николай Олимпиевич Гриценко, Георгий Жженов

Александр Довженко Биографии / Тезки / Имена / Фамилии / Отчества / Имя-отчество / Гороскопы / Тесты / События / Главная

Александр Петрович Довженко — биография

Александр Петрович Довженко

Александр Петрович Довженко (1894-1956) — советский и украинский кинорежиссер, сценарист, писатель, автор рассказов и повестей, кинодраматург. Знак зодиака — Дева.

Заслуженный деятель искусств Украинской ССР[en] (1940). Народный артист РСФСР (1950). Лауреат Ленинской премии (1959 — посмертно за литературный сценарий «Поэма о море»).

Александр Довженко родился 11 сентября (30 августа по старому стилю) 1894 года в селе Сосницы, Черниговской области в многодетной крестьянской семье. В 1914 Саша окончил Глуховский учительский институт. Учился в Киевском университете и Коммерческом институте в Киеве. Преподавал физику, естествознание и гимнастику в гимназии (1914-1917). В 1920-1921 принимал участие в создании Киевского отдела народного образования, в 1921-1923 — на дипломатической службе в Польше и Германии. Учился живописи в Мюнхене и в Берлинском художественном училище. В 1923-1926 — художник-иллюстратор одной из харьковских газет. С 1926 — режиссер-постановщик на киностудиях Одессы, Киева, Москвы.

В годы революций и Гражданской войны молодой школьный учитель, вдохновленный идеями украинской национальной государственности, сначала оказывается в рядах сторонников Центральной Рады, а после жестокого разочарования в ее политике — коммунистов (впоследствии пережитое нашло отражение в фильме «Арсенал», 1929). Коммунистическому идеалу Александр Довженко хранил верность всю жизнь, но интерпретировал его чрезвычайно своеобразно.

Уже в первой своей картине «Звенигора» (1928) режиссер пытается соотнести ритмы социальной и естественной жизни народа, отсюда возникает в кинематографе Довженко тенденция к удлинению кадра, опора на внутрикадровое (преимущественно природное) движение, что весьма нетипично для советского киноавангарда 1920-х годов. Полное подчинение силам природы поставило человека на край гибели, делая его бессильным перед лицом любой стихии — как естественной, так и исторической. Поэтому пиетет перед историческим прошлым у художника, как правило, отсутствует. История представляется ему цепью катастроф. Спасение же — в разгадке тайн природы, ее языка, в сотворчестве с ней — приобщение к вечности. Такую возможность и предоставляет народу, по Довженко, революция, выступающая реальным воплощением многовековых народных чаяний, нашедших отражение в фольклоре. Фольклорные мотивы, постоянно используемые режиссером в фильмах, есть воплощение народного сознания, его мудрости и ограниченности одновременно. Фольклорная метафора в «Звенигоре» возникает у Довженко от полноты ощущения идеала и незнания действительного исторического пути к нему (мотив заколдованного клада).

С еще большей остротой коллизия эта возникает в следующем фильме Александра Довженко, «Арсенал» (1928), посвященном революции на Украине, где центральным событием оказывается большевистское восстание в Киеве в январе 1918 против правительства Петлюры. Решенный в традициях историко-революционной эпопеи, фильм дает образ народа-массы как жертвы стихии. Другим воплощением массы и одновременно антагонистом ее оказывается рабочий Тимош, осознающий свое историческое предназначение и потому вырастающий в знаменитом финале до легендарного сверхгероя, неуязвимого в своем бессмертии для вражеских пуль.

Наивысшей в своем творчестве гармонии и силы достигает Довженко в последнем немом фильме «Земля» (1930), как бы спрессовавшем в традиционном для тех лет сюжете об убийстве кулаками молодого сельского активиста весь опыт мировой культуры. Пафос сотворчества человека с природой, действия по ее законам, а не насилие над ней, определили внутреннюю гармонию фильма и отказ от монтажной эстетики. В споре между старым и новым в «Земле» безоговорочно побеждало вечное. Именно в «Земле» с максимальной полнотой воплотились идеалы Довженко, которые, совершенно очевидно, расходились с государственными.

В последующих произведениях Александр Довженко пытается примирить свой авторский идеал с официальной доктриной, что лишает эти картины гармонии и цельности «Земли», но придает им затаенный внутренний драматизм. Признавая неизбежность разрыва с традициями народной жизни, А. Довженко оставляет за собой право воспринимать этот разрыв как историческую и личную драму, равно как и противостояние двух ипостасей образа народа — массы и героя, овладевающего стихиями. Все это находит воплощение в его произведениях 1930-1940-х годов: «Иван» (1932), «Аэроград» (1935), «Щорс» (1939), «Мичурин» (1948).

В 1934 Александр Довженко покидает Украину, спасаясь от волны репрессий против национальной интеллигенции, и находит в Москве приют и покровительство Сталина, намеревающегося сделать Довженко придворным художником. По его личному указанию Довженко создал миф о герое Гражданской войны Щорсе в одноименном фильме. Однако он также пытался облагородить настоящее идеальным образом прошлого, как некогда в «Земле» — будущим. Драматичен образ главного героя — монументального богатыря, скрывающего от всех свои переживания. Именно в период работы над «Щорсом» сценарий Довженко из краткого монтажного плана превращается в самостоятельное литературное произведение, существующее параллельно с фильмом. Литературе отныне более всего доверяет Довженко самые сокровенные мысли и чувства, особенно после того, как жестокому разгрому Сталина подвергся сценарий «Украина в огне» (1943). Страх перед угрозой гибели целого народа, вновь обострившийся в те дни у Довженко, вызвал к жизни сценарий о трагедии народа, брошенного в первые недели войны на произвол судьбы.

Дальнейшие кинематографические замыслы Александра Петровича Довженко либо пресекались, либо безжалостно искажались, как это произошло с замечательно поэтичной «Жизнью в цвету» (1946-47), превращенной в канонический историко-биографический опус «Мичурин» (1949). Основное внимание в эти годы Довженко уделяет работе над эпохальным замыслом национального романа «Золотые ворота». Эта работа дала толчок к созданию сценария о строительстве Каховского водохранилища «Поэма о море» (1936), где внутренняя борьба Довженко с самим собой достигает предельной и неразрешимой остроты: идеал и реальность взаимно отторгают друг друга. (Т. Муштакова)

Премии и награды

  • 1934 — приз МКФ в Венеции, фильм «Иван»;
  • 1941 — Сталинская премия I степени за фильм «Щорс» (1939);
  • 1949 — Сталинская премия II степени за фильм «Мичурин» (1948);
  • 1959 — Ленинская премия за литературный сценарий «Поэма о море» (посмертно);
  • 1943 — Орден Красного Знамени.

Творчество Александра Довженко

Литературные произведения

  • «Воля до життя»;
  • «Зачарована Десна» (киноповесть);
  • «Земля» (сценарий утрачен, воспоминания о сценарии и фильме);
  • «Мати»;
  • «Ніч перед боєм»;
  • «Повість полум’яних літ»;
  • «Нащадки запорожців» (драматическая поэма);
  • «Украина в огне» (киноповесть);
  • «Поема про море» (киноповесть);
  • «Антарктида» (киноповесть);
  • «Життя в цвіту» (пьеса);
  • Дневник 1941-56.

Фильмография

Режиссёр

Игровое кино:

  • 1926 — Ягодка любви;
  • 1926 — Вася-реформатор (картина утеряна);
  • 1927 — Сумка дипкурьера;
  • 1928 — Звенигора — первый фильм т. н. «украинской трилогии Довженко»;
  • 1929 — Арсенал — второй фильм т. н. «украинской трилогии Довженко»;
  • 1930 — Земля — третий и последний фильм т. н. «украинской трилогии Довженко»;
  • 1932 — Иван;
  • 1935 — Аэроград;
  • 1939 — Щорс;
  • 1948 — Мичурин;
  • 1951 — Прощай, Америка![en]

Документальное кино:

  • 1940 — Буковина — земля украинская (документальный);
  • 1940 — Освобождение (документальный);
  • 1943 — Битва за нашу Советскую Украину (документальный);
  • 1944 — Победа на Правобережной Украине (документальный).

Сценарии

  • 1926 — Ягодка любви;
  • 1939 — Буковина, земля Украинская;
  • 1940 — Освобождение;
  • 1943 — Битва за нашу Советскую Украину;
  • 1945 — Страна родная;
  • 1945 — Победа на Правобережной Украине;
  • 1958 — Поэма о море (поставлен Ю. И. Солнцевой);
  • 1960 — Повесть пламенных лет (поставлен Юлией Ипполитовной Солнцевой);
  • 1965 — Зачарованная Десна (поставлен Ю. И. Солнцевой).

Александр Петрович Довженко скончался 25 ноября 1956 года в Переделкино, Московской области, накануне первого съемочного дня, так и не получив разрешения вернуться на воспетую и оплаканную им Украину.

Понравилась статья? Поделитесь с друзьями! Получите +1 к Карме :)
И чуть ниже оставьте комментарий.

Подпишитесь на новости

rss to-name.ru  email to-name.ru  twitter to-name.ru

Рекомендуемый контент:

Найти ещё что-нибудь интересное:

Значение имени

Есть что сказать, дополнить или заметили ошибку? Поделитесь!
Спам, оскорбления, сквернословие, SEO-ссылки, реклама, неуважительное обращение, и т.п. запрещены. Нарушители банятся.

Не быть придирой - чтобы других не сердить и самим не позориться. Кто сам ничего не умеет и не может сделать, тот первым лезет критиковать и делает это бесцеремонно. Ну, небезупречный сайт, местами белыми нитками шит, кое-где ссылки сдохли - пусть даже так. Никто не запрещает сказать об этом... но где же элементарная деликатность? И чем ничтожнее критикан, тем он наглее (Бальтасар Грасианов, виртуальный философ и кибер-маньерист, кавалер Ордена Бинокля)