Ветеринар по образованию, Марко Феррери занимался торговлей и рекламой спиртных напитков. Работая над рекламными кинороликами, он увлекся миром кинематографа. После учебы в Римском экспериментальном киноцентре М. Феррери в начале 1950-х годов работал на итальянских киностудиях помощником и ассистентом режиссера, сотрудничал с Чезаре Дзаваттини.
В 1956 Феррари переехал в Испанию, где познакомился с писателем-сатириком Рафаэлем Асконой, который стал его постоянным сценаристом. Испанские фильмы режиссера — «Квартирка» (1958), «Парнишки» (1959), «Коляска» (1960) — представляют собой сатиру на франкистскую Испанию в стилистике черного юмора. В 1961 Феррери вернулся в Италию. В снятых на родине фильмах «Пчеломатка» («Современная история», 1962) и «Женщина-обезьяна» (1963) он нападает на современный институт брака.
Не чураясь низких тем и жанров, Марко Феррери старался возводить их до высокого художественного уровня. Его философская аллегория «Диллинджер мертв» (1968) представляла собой обвинительный акт современному обществу. Снятая следом философская притча «Семя человеческое» (1969) была пронизана мрачными футурологическими предсказаниями о гибели человечества в ходе третьей мировой войны.
С гуманистических позиций режиссер снял антиклерикальный фильм «Аудиенция» (1970). Фильм «Большая жратва» (1973) в форме открытого гротеска предрекал гибель современному обществу потребления.
Проблемам отчуждения личности и взаимоотношениям полов посвящены фильмы «Сука» (1972, в главной роли Катрин Денев) и «Последняя женщина» (1976). В фильме «Прощай, самец» (1978), программном произведении автора, в излюбленной им форме футурологической философской притчи нарисован закат современной цивилизации, оставшейся без мужского, созидательного начала.
Тотальному отрицанию ценностей цивилизации посвящен фильм «Прошу убежища» (1979). В начале 1980-х годов Марко Феррери обратился к теме взаимоотношений художника и общества, сняв фильм «История обыкновенного безумия» (1981). В лентах 1980-х годов «История Пьеры» (1983) и «Будущее — это женщина» (1984) последовательно утверждается приоритет женского начала в современном мире. Кроме того, Феррери снял фильмы «Свадебный марш» (1966), «Гарем» (1967), «Не прикасайся к белой женщине» (1974).
В итальянском кинематографе творчество Феррери стоит особняком. Несмотря на то, что он начинал в 1950-е годы, неореализм для него оказался чуждым течением. Гораздо большее влияние на Феррери оказали испанская литература и кинематограф, прежде всего Луис Бунюэль.
В целом в творчестве Феррери преобладают апокалиптические, неприятие действительности и порой человеческой личности.
Награды
Год — Номинация — Название:
1960 — Приз «Химено» — «Квартирка» (Общество испанских кинокритиков);
1961 — Лучший фильм — «Инвалидная коляска» (Sant Jordi Awards), Приз ФИПРЕССИ — «Инвалидная коляска» (МКФ в Венеции);
1965 — Лучший сюжет — «Женщина-обезьяна» (Синдикат итальянских кинокритиков);
1970 — Лучший сюжет — «Диллинджер мертв» (Синдикат итальянских кинокритиков);
1972 — Приз ФИПРЕССИ — «Аудиенция» (МКФ в Берлине);
1973 — Приз ФИПРЕССИ — «Большая жратва» (МКФ в Каннах);
1977 — Лучший сюжет — «Последняя женщина» (Синдикат итальянских кинокритиков);
1978 — Гран-при жюри — «Прощай, самец» (МКФ в Каннах); 1982 — Приз ФИПРЕССИ — «Истории обыкновенного безумия» (МКФ в Сан-Себастьяне), Лучший режиссер — «Истории обыкновенного безумия» (David di Donatello Awards, Синдикат итальянских кинокритиков), Лучший сценарий — «Истории обыкновенного безумия» (David di Donatello Awards);
1991 — «Золотой медведь» — «Дом улыбок» (МКФ в Берлине);
1992 — Pietro Bianchi Award (МКФ в Венеции).
Фильмография Феррери в качестве режиссера
Год — Русское название / Оригинальное название фильма:
