Разместите статью, биографию и пр.^[en]

Альбрехт Дюрер Знаменитые тезки / Имена / Фамилии / Отчества / Имя-отчество / Гороскопы / Тесты / События / Главная

Альбрехт Дюрер — биография

Альбрехт Дюрер (нем. Albrecht Dürer) — немецкий живописецЖивопись — вид изобразительного искусства, произведения которого создаются с помощью красок, наносимых на какую-либо поверхность. Живопись — важное средство художественного отражения и истолкования действительности, воздействия на мысли и чувства зрителей.

Идейный замысел произведений живописи конкретизируется в теме и сюжете и воплощается с помощью композиции, рисунка и цвета (колорита)., графикГрафика (греческое graphike, от grapho — пишу) — вид изобразительного искусства, включающий рисунок и печатные художественные изображения (гравюра, литография, монотипия и др.), основанные на искусстве рисунка, но обладающие собственными изобразительными средствами и выразительными возможностями. На грани живописи и графики стоят акварель, гуашь, пастель.

Графика делится на станковую (рисунок, не имеющий прикладного назначения, эстамп, лубок), книжную и газетно-журнальную (иллюстрация, оформление и конструирование печатных изданий), прикладную (промышленная графика, почтовые марки, экслибрисы) и плакат. Выразительные средства графики — контурная линия, штрих, пятно (иногда цветовое), фон листа (обычно белой бумаги), с которым изображение образует контрастное или нюансное соотношение.

Стилистические средства графики разнообразны — от беглых, непосредственных, быстро исполненных набросков, этюдов, эскизов до тщательно разработанных композиций — изобразительных, декоративных, шрифтовых. Благодаря возможности лаконичного, резко заостренного выражения, способности быстро откликаться на события, удобству печатного размножения, создания циклов и серий графика широко используется в агитационных и сатирических целях (плакат, карикатура)., гравер, математик, механик и архитектор. Основоположник искусстваИскусство — художественное творчество в целом — литература, архитектура, скульптура, живопись, графика, декоративно-прикладное искусство, музыка, танец, театр, кино и другие разновидности человеческой деятельности, объединяемые в качестве художественно-образных форм освоения мира. В истории эстетики сущность искусства истолковывалась как подражание (мимезис), чувственное выражение сверхчувственного и т. п. немецкого ВозрожденияВозрождение (Ренессанс) — эпоха в истории европейской культуры 13-16 веков, ознаменовавшая собой наступление Нового времени. Самоопределилось прежде всего в сфере художественного творчества.. Знак зодиака — Близнецы.

В напряженно-экспрессивных формах, фантастических образах воплотил ожидание всемирно-исторических перемен (серия гравюрГравюра (французское gravure) — вид графики, в котором изображение является печатным оттиском рельефного рисунка, нанесенного на доску гравером. Оттиски также называют гравюрами. В Европе возникла на рубеже 14-15 веков.

Различают гравюру выпуклую, когда краска покрывает поверхность выпуклого рисунка [как правило, это гравюра на дереве (ксилография) или на линолеуме (линогравюра)], и углубленную, когда краска заполняет углубления (преимущественно гравюра на металле: акватинта, меццо-тинто, мягкий лак, офорт, пунктирная манера, резцовая гравюра, сухая игла и т. д.). Наряду со станковыми гравюрами (эстампами) распространена книжная гравюра (иллюстрации, заставки и т. д.). «Апокалипсис», 1498), выразил гуманистические представления о смысле бытия и задачах искусства (т. н. мастерские гравюры, 1513-14). Создал полные силы и энергии образы человека реформационной эпохи («Портрет молодого человека», 1521, диптих «Четыре апостола», 1526), людей из народа (гравюра «Три крестьянина»). Известен как тонкий, наблюдательный рисовальщик (св. 900 рисунков). Теоретик искусства («Четыре книги о пропорциях человека», 1528).

А. Дюрер заслужил так же широкую известность и как математик, прежде всего — как геометр (в то время немецкие учёные почти не занимались решением геометрических задач), изучавший теорию перспективы, построения геометрических фигур и разработку шрифтов. Полученные им результаты высоко оценивались в трудах последующих веков, а во второй половине XIX века был сделан их научный^[en] анализ. По словам немецкого физика, философа, математика и астронома Иоганна Ламберта — более поздние труды по теории перспективы не достигли дюреровских высот. В истории математики Дюрер ставится в один ряд с известными учёными своего времени и считается одним из основателей теории кривых и начертательной геометрии.

Альбрехт Дюрер родился 21 мая 1471 года в Нюрнберге. Будущий мастер был сыном серебряных дел мастера, выходца из Венгрии. Учился сначала у отца, затем у нюрнбергского живописца и гравера Михаэля ВольгемутаМихаэль Вольгемут (Wolgemut) (1434-1519) — немецкий живописец и гравер. Представитель нюрнбергской школы. Сохраняющие принципы позднеготической живописи алтари в Цвиккау (1479), Фойхтвангене (1484), Швабахе (1508). Крупнейший памятник раннего книгопечатания — иллюстрации к «Всемирной хронике» Г. Шеделя (1491-94). В мастерской Вольгемута в 1486-89 учился А. Дюрер. (1486-90). Обязательные для получения звания мастера «годы странствий» (1490-94) провел в городах Верхнего Рейна (Базель, Кольмар, Страсбург), где вошел в круг гуманистов и книгопечатников. В Кольмаре, не застав в живых Мартина ШонгауэраМартин Шонгауэр (Schongauer) (между 1435 и 1440-91) — немецкий живописец и график. Позднеготические черты сочетал с остротой наблюдений, стремлением к монументальности композиции («Мадонна в беседке из роз», 1473; гравюра «Большое несение креста»)., у которого намеревался совершенствоваться в технике гравюры на металле, изучал его работы, общаясь с его сыновьями, также художникамиХудожник:

1) То же, что живописец.

2) Человек, который творчески работает в какой-либо области искусства.

3) Человек, который выполняет что-либо с большим художественным вкусом, мастерством. Вернувшись в 1494 году в Нюрнберг, Альбрехт Дюрер женился на Агнесе Фрей и открыл собственную мастерскую. Вскоре отправился в новое путешествие, на этот раз в Северную Италию (1494-95; Венеция и Падуя). В 1505-07 вновь был в Венеции. Познакомившись в 1512 году с императором Максимилианом IМаксимилиан I (Maximilian) (1459-1519) — австрийский эрцгерцог, император «Священной Римской империи» с 1493, из династии Габсбургов. Положил начало реальному объединению австрийских земель Габсбургов. В 1477, вступив в брак с Марией Бургундской, присоединил к владениям Габсбургов Нидерланды и Франш-Конте., видимо, тогда же начал на него работать (вплоть до его смерти в 1519 году). В 1520-1521 посетил Нидерланды (Антверпен, Брюссель, Брюгге, Гент, Малин и другие города). Работал в Нюрнберге.

Творчество. Дюрер и Италия

Творческий путь Дюрера совпал с кульминацией немецкого Возрождения, сложный, во многом дисгармоничный характер^[en] которого наложил отпечаток на все его искусство. Оно аккумулирует в себе богатство и своеобразие немецких художественных традицийТрадиция (от латинского traditio — передача) — элементы социального и культурного наследия, передающиеся от поколения к поколению и сохраняющиеся в определенных обществах и социальных группах в течение длительного времени.

В качестве традиции выступают определенные общественные установления, нормы поведения, ценности, идеи, обычаи, обряды и т. д. Те или иные традиции действуют в любом обществе и во всех областях общественной жизни., постоянно проявляющихся в облике персонажей Дюрера, далеком от классического идеалаИдеал (французское ideal) — образец, нечто совершенное, высшая цель стремлений. красоты, в предпочтении острохарактерного, во внимании к индивидуальным деталям. В то же время огромное значение для Дюрера имело соприкосновение с итальянским искусством, тайну гармонии и совершенства которого он старался постичь. Он — единственный мастер Северного ВозрожденияСеверное Возрождение — принятое в современной искусствоведческой науке обозначение периода в культурном и идейном развитии стран, лежащих к северу от Италии (главным образом Нидерландов, Германии и Франции 1-й трети 15-16 вв.; для отдельных стран существует собственная периодизация), переходного от средневековой культуры к культуре нового времени. В отличие от итальянского Возрождения, для Северного Возрождения характерны большая стойкость средневековых традиций, интерес к индивидуальной неповторимости человека и его окружению (в т. ч. к интерьеру, натюрморту, пейзажу).

Крупнейшие представители Северного Возрождения: Ван Эйк, Х. Босх, П. Брейгель Старший — в Нидерландах; А. Дюрер, М. Нитхард, Л. Кранах Старший, Х. Хольбейн Младший — в Германии; Ж. Фуке, Ф. Клуэ, Ж. Гужон — во Франции., который по направленности и многогранности своих интересов, стремлению овладеть законами искусства, разработке совершенных пропорций человеческой фигуры и правил перспективного построения может быть сопоставлен с величайшими мастерами итальянского Возрождения.

Рисунки Альбрехта Дюрера

Дюрер был равно одарен как живописец, гравер и рисовальщик; рисунок и гравюра занимают у него большое, подчас даже ведущее место. Наследие Дюрера-рисовальщика, насчитывающее более 900 листов, по обширности и многообразию может быть сопоставлено только с наследием Леонардо да Винчи. Рисование было, видимо, частью каждодневной жизни мастера. Он блестяще владел всеми известными тогда видами графической техники — от серебряного штифта и тростникового пера до итальянского карандаша, угля, акварелиАкварель (французское aquarelle, от латинского aqua — вода) — краски (обычно с клеем), разводимые в воде и легко смываемые ею. Основные качества живописи акварелью — прозрачность красок, сквозь которые просвечивают тон и фактура основы (чаще всего бумаги), чистота цвета. Как и для мастеров Италии, рисунок стал для него важнейшим этапом работы над композицией, включающим в себя эскизыЭскиз (французское esquisse) — предварительный набросок, фиксирующий замысел художественного произведения, сооружения, механизма или отдельной его части., штудии голов, рук, ног^[en], драпировок. Это инструмент изучения характерных типов — крестьян, нарядных кавалеров, нюрнбергских модниц. Его прославленные акварели «Кусок дерна» и «Заяц» (Альбертина, Вена) выполнены с такой пристальностью и холодноватой отстраненностью, что могли бы иллюстрировать научные кодексы.

Творческая зрелость. Живопись 1494-1514

Первая значительная работа Альбрехта Дюрера — серия пейзажейПейзаж (французское paysage, от pays местность) — вид, изображение какой-либо местности; в живописи и графике жанр (и отдельное произведение), а также в поэзии (пейзажная лирика) и прозе, при котором основной предмет изображения — природа.

В пейзажах часто изображаются виды городов или архитектурных комплексов (архитектурный пейзаж, ведута), морские виды (марина). (акварель с гуашью, 1494-1495), выполненных во время путешествия в Италию. Эти продуманные, тщательно сбалансированные композиции с плавно чередующимися пространственными планами — первые «чистые» пейзажи в истории европейского искусства. Ровное, ясное настроение, стремление к гармоническому равновесию форм и ритмов определяют характер живописных работ Дюрера конца 15 века — начала 2-го десятилетия 16 в.; таковы небольшой алтарь «Рождество» («Алтарь Паумгартнеров», ок. 1498, Старая пинакотека, Мюнхен), «Поклонение волхвов» (ок. 1504, Уффици), где Дюрер объединяет группу, состоящую из Мадонны и трех волхвов, спокойным круговым ритмом, плавностью силуэтов, подчеркнутой мотивом арки, многократно повторяющимся в архитектурной декорацииДекорация (от позднелатинского decoratio — украшение) — оформление сцены, павильона, съемочной площадки, создающее зрительный образ спектакля, фильма.

Одной из главных тем творчества Дюрера в 1500-х годах стал поиск идеальных пропорций человеческого тела, секреты которых он искал, рисуя обнаженные мужские и женские фигуры (Дюрер первым в ГерманииГермания (Deutschland), Федеративная Республика Германия (Deutschland, Bundesrepublik Deutschland) — государство в Центральной Европе. Омывается Балтийским и Северным морями. Граничит с Польшей, Данией, Бельгией, Нидерландами, Люксембургом, Францией, Швейцарией, Австрией, Чехией.

Площадь Германии 356,9 тыс км². Население 82,4 млн человек (2007). Столица — Берлин. Крупнейшие города: Гамбург, Франкфурт, Бремен, Кельн, Лейпциг, Мюнхен, Нюрнберг, Дортмунд, Ганновер, Дрезден, Хемниц, Дюссельдорф, Галле, Росток, Штутгарт, Эссен, Бонн. обратился к изучению обнаженной натурыНатура в изобразительном искусстве — реальные объекты действительности (человек, предметы, ландшафт и т. п.), которые художник непосредственно наблюдает при их изображении.), суммируя их в гравюре на меди «Адам и Ева» (1504) и одноименном большом живописном диптихе (ок. 1507, Прадо).

К годам творческой зрелости Дюрера относятся его самые сложные, гармонически упорядоченные многофигурные живописные композиции — выполненный для одной из венецианских церквей «Праздник четок» (1506, Национальная галерея, Прага) и «Поклонение св. Троице» (1511, Музей истории искусств, Вена). «Праздник четок» (точнее — «Праздник венков из роз») — одна из самых больших (161,5х192 см) и наиболее мажорная по интонации живописная работа Дюрера; она наиболее близка итальянскому искусству не только мотивами, но и жизненной силой, полнокровием образов (большей частью портретных), полнозвучием красок, широтой письма, равновесием композиции. В небольшой алтарной картине «Поклонение св. Троице» сонм святых, отцов Церкви, ангеловАнгелы (от греческого angelos — вестник) — в иудейской, христианской, мусульманской мифологиях бесплотные существа, посредники между богом и людьми., парящих в небесах, объединяют, как в «Диспуте» Рафаэля, ритмические полукружия, перекликающиеся с арочным завершением алтаря.

Портреты и автопортреты Дюрера

Важнейшее место в живописном наследии Дюрера занимал портретПортрет (французское portrait) — изображение или описание человека или группы людей; в изобразительном искусстве один из жанров (и отдельное произведение), в котором воссоздается человеческая индивидуальность. Вместе с внешним сходством портрет запечатлевает духовный мир человека, создает типичный образ представителя народа, класса, эпохи. Уже в раннем портрете Освальда Креля (ок. 1499, Старая пинакотека, Мюнхен) Дюрер предстает как сложившийся мастер, блестяще передающий своеобразие характера, внутреннюю энергию модели. Уникальность Дюрера и в том, что ведущее место среди его ранних портретов занимает автопортретыАвтопортрет — портрет художника, выполненный им самим. В автопортрете художник выражает свое самосознание, оценку собственной личности и творческих принципов.

Тяга к самопознанию, водившая рукой 13-летнего мальчика («Автопортрет», 1484, рисунок серебряным штифтом, Альбертина, Вена) получил дальнейшее развитие в трех первых живописных автопортретах (1493, Лувр; 1498, Прадо; 1500, Старая пинакотека, Мюнхен), причем в последнем из них мастер изображен строго в фас, и его правильное лицо, обрамленное длинными волосами и небольшой бородкой, напоминает об изображенияхИзображение — предмет, рисунок, изображающий кого или что-либо; зрительное воспроизведение чего-либо. Христа-Пантократора.

Гравюры Дюрера

Альбрехт Дюрер одинаково успешно работал и в области ксилографии (гравюра на дереве), и в области резцовой гравюры на меди. Следуя за Шонгауэром, он превратил гравюру в один из ведущих видов искусства. В его гравюрах получил выражение беспокойный, мятущийся дух его творческой натуры, волновавшие его драматические нравственные коллизии. Резким контрастом ранним, спокойным и ясным живописным работам стала уже его первая большая графическая серия — 15 гравюр на дереве на темы апокалипсисаАпокалипсис (греческое apokalypsis — откровение) — откровение Иоанна, одна из книг Нового Завета, древнейшее из сохранившихся христианских литературных произведений (середина 68 — начало 69). Церковь приписывает авторство Иоанну Богослову. Содержит пророчества о «конце света», о борьбе между Христом и антихристом, «страшном суде», «тысячелетнем царстве божьем». (1498). В своих гравюрах Дюрер в гораздо большей мере, чем в живописных работах, опирался на чисто немецкие традиции, проявляющиеся в чрезмерной экспрессииЭкспрессиционизм (от латинского expressio — выражение) — направление в литературе и искусстве 1-й четверти 20 века, провозгласившее единственной реальностью субъективный духовный мир человека, а его выражение — главной целью искусства.

Стремление к «экспрессии», обостренному самовыражению, напряженности эмоций, гротескной изломанности, иррациональности образов, наиболее ярко проявилось в культуре Германии и Австрии (писатели Г. Кайзер, В. Газенклевер в Германии, Ф. Верфель в Австрии, художники Э. Нольде, Ф. Марк, П. Клее в Германии, О. Кокошка в Австрии, австрийские композиторы А. Шенберг, А. Берг, немецкие кинорежиссеры Ф. В. Мурнау, Р. Вине, П. Лени). В рамках экспрессионизма возникли ранние образцы абстрактного искусства (В. В. Кандинский ); у ряда художников, прежде всего немецких, экспрессионизм получил яркую антивоенную и антиимпериалистическую окраску (Э. Барлах, Ж. Грос, О. Дикс). образов, напряженности резких, угловатых движений, ритме ломающихся складок, стремительных, клубящихся линий. Грозный характер носит образ Фортуны на одной из лучших его резцовых гравюр, вошедшей в историю искусств под названием «Немезида» (начало 1500-х гг.).

Характерные для немецкой художественной традиции обилие подробностей, интерес к жанровым деталям заметны в самом спокойном и ясном по настроению графическом цикле Дюрера «Жизнь Марии» (ок. 1502-1505, ксилографии). Драматической экспрессией отличаются два больших графических цикла, посвященных страстям Христа, т. н. «Большие страсти» (ксилографии, ок. 1498-1510) и две серии «Малых страстей» (гравюры на меди, 1507-13 и 1509-11); они получили наибольшую известность у современников.

Важнейшее место в творческом наследии Дюрера занимали гравюры «Рыцарь, Смерть и Дьявол» (1513), «Св. Иероним в келье» (1514), «Меланхолия»(1514), образующие своеобразный триптих. Выполненные с виртуозной тонкостью в технике резцовой гравюры на меди, отличающиеся лаконизмом и редкой образной сосредоточенностью, они, видимо, не были задуманы как единый цикл, однако их объединяет сложный морально-философский подтекст, истолкованию которого посвящена обширная литератураЛитература [латинское lit(t)eratura, буквально — написанное] — произведения письменности, имеющие общественное значение (например, художественная литература, научная литература, эпистолярная литература).

Чаще под литературой понимают художественную литературную продукцию (художественная литература; соответствие в 19 веке — «изящная словесность»). В этом значении литература — явление искусства («искусство слова»), эстетически выражающее общественное сознание и в свою очередь формирующее его. Образ сурового немолодого воина, движущегося к неведомой цели на фоне дикого скалистого пейзажа, невзирая на угрозы Смерти и следующего по его пятам ДьяволаДьявол (от греческого diabolos — клеветник) (сатана, Иблис) — в некоторых религиях (христианстве, исламе и др.) злой дух или глава злых духов, противостоящий богу; властелин ада., навеян, по-видимому, трактатомТрактат (от латинского tractatus — рассмотрение) — научное сочинение, в котором рассматривается отдельный вопрос или проблема; рассуждение на специальную тему. Эразма Роттердамского «Руководство христианского воина». Св. Иероним, углубившийся в ученые занятия, предстает как олицетворение духовной самоуглубленности и созерцательной жизни. Величественная, погруженная в мрачное размышление крылатая Меланхолия, окруженная хаотическим нагромождением орудий ремесла, символов наук и быстротекущего времени, трактуется обычно как олицетворение мятущегося творческого духа человека (гуманисты эпохи Возрождения видели в людях меланхолического темпераментаТемперамент (от латинского temperamentum — надлежащее соотношение частей) — характеристика индивида со стороны динамических особенностей его психической деятельности (темпа, ритма, интенсивности психических процессов и состояний). Основные компоненты: общая активность индивида, его моторика (двигательные проявления) и эмоциональность.

Теории: гуморальные, связывающие темперамент со свойствами тех или иных жидких сред организма (восходящее к Гиппократу и систематизированное Имманиулом Кантом учение о четырех основных типах — сангвинике, холерике, меланхолике, флегматике); морфологические (зависимость темперамента от конституционных типов телосложения у Эрнста Кречмера и У. Шелдона). воплощение творческого начала, «божественной одержимости» гения).

Поздние работы

Работая после 1514 года при дворе императора Максимилиана I, Дюрер был загружен официальными заказами, самым трудоемким из которых было создание колоссальной, отпечатанной на 192 досках раскрашенной литографииЛитография (от лито. и «графия») — способ плоской печати, при котором печатной формой служит поверхность камня (известняка). Изобретена в 1798 году А. Зенефельдером. Изображение на литографский камень наносят жирной литографской тушью или литографическим карандашом.

Допускающая широкое тиражирование, литография в 19 веке получила распространение в станковой и социально-критической журнальной графике. В 20 веке литография вытеснилась из полиграфии офсетом, но сохранила значение для выполнения художественных эстампов. «Арка Максимилиана I» (в работе над ней, кроме Дюрера, участвовала большая группа художников).

Начало нового творческого подъема связано с поездкой Альбрехта Дюрера в Нидерланды (1520-1521), где он, кроме многочисленных беглых зарисовок, сделал ряд превосходных графических портретов («Эразм Роттердамский»,. Уголь, 1520, Лувр; «Лука Лейденский», серебряный карандаш, Музей изящных искусств, ЛилльЛилль (Lille) — город во Франции, административный центр департамента Нор. К городу примыкают также Рубэ и Туркуэн. Население 180,1 тыс человек (2004).; «Агнес Дюрер», металлический карандаш, 1521, Гравюрный кабинет, Берлин, и др.). В 1520-е годы портрет стал ведущим жанром в творчестве Дюрера и в гравюре на меди (портреты крупнейших гуманистов его времени — Филиппа МеланхтонаФилипп Меланхтон (Melanchton) (1497-1560) — немецкий протестантский богослов и педагог, сподвижник Мартина Лютера. Составитель Аугсбургского исповедания., 1526, Виллибальда ПиркхеймераВиллибальд Пиркхеймер (Пиркгеймер; Pirckheimer, Pirkheimer) (5 декабря 1470, Эйхштетт — 22 декабря 1530, Нюрнберг) — немецкий гуманист, глава нюрнбергского кружка гуманистов.

Виллибальд Пиркхеймер принадлежал к городским верхам Нюрнберга, был меценатом, другом Альбрехта Дюрера. Пиркхеймер является автором ряда сочинений, в том числе «Истории швейцарской войны» (1499), которую описал как участник событий. Он отстаивал идеи единства Германии, свободного развития светской культуры. В «рейхлиновском споре» Пиркхеймер выступил в защиту Иоганна Рейхлина от католических теологов. Пиркхеймер первоначально поддержал Мартина Лютера, но затем стал противником Реформации., 1524, Эразма Роттердамского, 1526), и в живописи («Портрет молодого человека», 1521, Картинная галерея, Дрезден; «Мужской портрет», 1524, Прадо; «Иероним Хольцшуэр», 1526, Картинная галерея, Берлин-Далем, и др.).

Эти небольшие подгрудные портреты отличаются классической завершенностью, безупречной композицией, чеканностью силуэтов, эффектно усложненных очертаниями широкополых шляп или огромных бархатных беретов. Композиционным центром в них является данное крупным планом лицо, вылепленное тонкими переходами света и теней. В легкой, едва заметной мимикеМимика (от греческого mimikos — подражательный) — выразительные движения мышц лица, одна из форм проявления чувств человека. В театре — важный элемент актерского искусства., очертаниях полуоткрытых или чуть изогнутых в улыбке губ, взгляде широко раскрытых глаз, движении нахмуренных бровей, энергичном рисунке скул проступает отблеск напряженной духовной жизни.

Сила духа, открытая Дюрером в его современниках, обрел новый масштаб в его последней живописной работе — большом диптихе «Четыре апостола» (1526, Старая пинакотека, Мюнхен), написанном для нюрнбергской ратуши. Огромные фигуры апостолов Иоанна, Петра и Павла, евангелиста Марка, олицетворяющие, по свидетельству некоторых современников Дюрера, четыре темперамента, трактуются с такой монументальностью, что могут быть сопоставлены только с образами мастеров итальянского Высокого ВозрожденияВысокое Возрождение — период истории итальянского искусства (кон. 15 — 1-я четв. 16 вв.) — классическая фаза художественной культуры Возрождения.

В архитектуре, живописи и скульптуре Высокого Возрождения (Браманте, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Микеланджело, Джорджоне, Тициан ) ренессансные реализм и гуманизм, героические идеалы получили обобщенное, полное титанической силы выражение; искусству Высокого Возрождения присущи монументальное величие, сочетание возвышенной идеальности, гармонии с глубиной и жизненной яркостью образов.

В последние годы жизни Дюрер издал свои теоретические труды: «Руководство к измерению циркулем и линейкой» (1525), «Наставление к укреплению городов, замков и крепостей» (1527), «Четыре книги о пропорциях человека» (1528).

Дюрер оказал огромное влияние на развитие немецкого искусства 1-й половины 16 в. В Италии гравюры Дюрера пользовались таким успехом, что даже выпускались их подделки; прямое воздействие его гравюр испытали многие итальянские художники, в том числе ПонтормоПонтормо (Pontormo) (наст. фам. Карруччи, Carrucci) Якопо (1494-1557) — итальянский живописец. Представитель флорентинской школы, один из основоположников маньеризма («Положение во гроб», 1526-28). и Порденоне. (И. А. Смирнова)

Список работа Альбрехта Дюрера

Название работы - Год - Размер - Материал - Местонахождение работы:

• Портрет Альбрехта Дюрера Старшего - 1490; 123x89 см; Дерево; Германия; Флоренция. Галерея Уффици;
• Ecce Homo (Се Человек!) - 1490-1492; 30x19 см; Дерево; Германия; Карлсруэ. Кунстхалле;
• Поклонение волхвов - 1490-1493; 75,5x169,5 см; Ель, темпера; Германия; Базель. Художественный музей;
• Портрет Барбары Дюрер, урождённой Хольпер - 1490-1493; 47x38 см; Ель; Германия; Нюрнберг. Национальный музей Германии;
• Чудесное спасение утонувшего мальчика из Брегенцы - 1490-1493; 42x50 см; Сосна; Германия; Кройцлинген (Швейцария). Собрание Хайнца Кистерса;
• Автопортрет, 1493; 57x45 см; Холст; Германия; Париж. Лувр;
• Ребенок Иисус с гостией - 1493; 118x93 см; Германия; Вена. Альбертина;
• Лев - 1494; 12,6x17,2 см; Пергамент; Германия; Гамбург. Кунстхалле;
• Долина Калькройт, 1494-1495; Акварель; 10x31 см; Германия; Берлин. Гравюрный кабинет;
• Кающийся св. Иероним - 1494-1497; 23,1x17,4 см; Дерево; Германия; Норвич, Норфолк. Собрание сэра Эдмунда Бэкона;
• Мария с младенцем^[en] перед аркой ворот - 1494-1497; 47,8x36 см; Дерево; Германия; Парма. Ассоциация Маньяни-Рокка;
• Святое семейство - 1494-1497; 16x11,2 см; Пергамент; Германия; Роттердам. Музей Бойманс ван Бейнинген;
• Семь скорбей Марии, центральная часть, Бегство в Египет - 1494-1497; 63x46 см; Дерево; Германия; Дрезден. Картинная галерея;
• Семь скорбей Марии, центральная часть, Двенадцатилетный Иисус в храме - 1494-1497; 62,5x45 см; Дерево; Германия; Дрезден. Картинная галерея;
• Семь скорбей Марии, центральная часть, Несение креста - 1494-1497; 63x44,5 см; Дерево; Германия; Дрезден. Картинная галерея;
• Семь скорбей Марии, центральная часть, Обрезание Христа - 1494-1497; 63x45,5 см; Дерево; Германия; Дрезден. Картинная галерея;
• Семь скорбей Марии, центральная часть, Оплакивание Христа - 1494-1497; 63x46 см; Дерево; Германия; Дрезден. Картинная галерея;
• Семь скорбей Марии, центральная часть, Прибивание Христа к кресту - 1494-1497; 62x46,5 см; Дерево; Германия; Дрезден. Картинная галерея;
• Семь скорбей Марии, центральная часть, Христос на кресте - 1494-1497; 63,5x45,5 см; Дерево; Германия; Дрезден. Картинная галерея;
• Семь скорбей Марии, центральная часть, Скорбящая мать - 1494-1497; 109,2x43,3 см; Дерево; Германия; Мюнхен. Старая Пинакотека;
• Мария с младенцем на фоне пейзажа - 1494-1497; 89x74 см; Дерево (тополь); Германия; Швайнфурт. Собрание Георга Шефера;
• Лесной пруд - 1495; Акварель; Германия; Лондон. Британский^[en] музей;
• Алтарь Девы Марии, центральное изображение и створки, общий вид - 1496; Центральная доска 95x105,5, створки 112x43,5 см; Холст; Германия; Дрезден. Картинная галерея;
• Алтарь Девы Марии, центральное изображение, Мария с младенцем - 1496; 95x105,5 см; Холст; Германия; Дрезден. Картинная галерея;
  Бегство Лота с семьей из Содома - 1496; 50,2x39,7 см; Дерево; Германия; Вашингтон. Национальная художественная галерея;
• Дрезденский алтарь, левая боковая створка, св. Антоний - 1496; 114x45 см; Холст; Германия; Дрезден. Картинная галерея;
• Дрезденский алтарь, правая боковая створка, св. Себастьян - 1496; 114x45 см; Холст; Германия; Дрезден. Картинная галерея;
• Девушка с распущенными волосами - 1497; 56x43 см; Холст; Германия; Франкфурт-на-Майне. Штеделевский художественный институт;
• Портрет Альбрехта Дюрера Старшего - 1497; 51x41 см; Дерево; Германия; Лондон. Национальная галерея;
• Девушка с заплетёнными волосами - 1497; 56,5x42,5 см; Холст; Германия; Берлин. Картинная галерея;
• Портрет мужчины на зелёном фоне - 1497; 24,2x20 см; Дерево, пергамент; Германия; Кройцлинген (Швейцария). Собрание Хайнца Кистерса;
• Автопортрет - 1498; 52x41 см; Дерево; Германия; Мадрид. Прадо;
• Оплакивание Христа - 1498; 147x118 см; Ель; Германия; Нюрнберг. Национальный музей ГерманииЗаказчик: семья Гольцшуер;
• Портрет Ганса Тухера - 1499; 28x24 см; Дерево; Германия; Веймар. Государственное художественное собрание; Левая створка портретного диптиха, ср. правая створка портрета Фелиситас Тухер;
• Портрет Освальда Крелля - 1499; 49,6x39 см; Липа; Германия; Мюнхен. Старая Пинакотека;
• Портрет Фелиситас Тухер. Диптих, правая сторона - 1499; 28x24 см; Дерево; Германия; Веймар. Государственное^[en] художественное собрание; Правая створка портретного диптиха , ср. левая створка - портрет Ганса Тухера;
• Портрет Эльсбет Тухер - 1499; 29x23,3 см; Липа; Германия; Кассель. Музей земли Гессен;
• Портрет неизвестного в красной мантии (св. Себастьян) - 1499; 52x40 см; Дерево; Германия; Бергамо. Академия Каррара, Собрание Локис;
• Автопортрет - 1500; 67x49 см; Дерево; Германия; Мюнхен. Старая Пинакотека;
• Геркулес и стимфалийские птицы - 1500; 87x110 см; Холст; Германия; Нюрнберг. Национальный музей Германии;
• Портрет молодого человека - 1500; 28x21 см; Дерево; Германия; Мюнхен. Старая Пинакотека;
• Портрет Фридриха Мудрого, курфюрста Саксонского - 1500; 76x57 см; Холст; Германия; Берлин. Картинная галерея;
• Алтарь Ябаха, внутренняя сторона правой створки: Святые Симеон и Лазарь - 1500-1503; 97x55 см; Липа; Германия; Мюнхен. Старая Пинакотека;
• Алтарь Ябаха, наружняя сторона левой створки: Иов, терпящий унижение от жены - 1500-1503; 96x51 см; Липа; Германия; Франкфурт-на-Майне. Штеделевский художественный институт;

• Мария с младенцем - 1500-1503; 24x18 см; Дерево; Германия; Вена. Художественно-исторический музей;
• Голова Марии - 1503; 25,5x21,5 см; Холст, акварель; Германия; Париж. Национальная библиотека;
• Детская голова, наклоненная влево - 1503; 23,1x17,9 см; Холст; Германия; Париж. Национальная библиотека;
• Детская голова, наклоненная вправо - 1503; 25,5x19,2 см; Холст; Германия; Париж. Национальная библиотека;
• Алтарь Паумгартнера, общий вид, левая створка внутри: св. Георгий (Стефан Паумгартнер), центральная часть: Рождество^[en], правая створка внутри: св. Евстахий (Лукас Паумгартнер) - 1503; 157x61 см; 155x126 см; 157x61 см; Дерево; Германия; Мюнхен. Старая Пинакотека;
• Алтарь Паумгартнера, правая створка: св. Евстахий - 1503; 157x61 см; Дерево; Германия; Мюнхен. Старая Пинакотека;
• Алтарь Паумгартнера, центральная часть: Рождество - 1503; Дерево; Германия; Мюнхен. Старая Пинакотека;
• Поклонение волхвов - 1504; 98x111 см; Дерево, масло; Германия; Флоренция. Галерея Уффици;
• Поклонение волхвов. Деталь - 1504; 98x111 см; Дерево, масло; Германия; Флоренция. Галерея Уффици;
• Смерть^[en] Крешенции Пиркхаймер - 1504; 15,4x9,9 см; Пергамент; Германия; Бремен. Кунстхалле;
• Алтарь трех волхвов, наружняя сторона правой створки: барабанщик и флейтист - 1504; 93x51 см; Дерево; Германия; Кёльн. Музей Вальрафа-Рихартца;
• Алтарь трех волхвов, левая створка, Иосиф и Иоахим - 1504; 96x54 см; Дерево; Германия; Мюнхен. Старая Пинакотека;
• Святой Онуфрий - 1504; 58x20 см; Дерево; Германия; Бремен. Кунстхалле;
• Спаситель мира - 1504; 57x47 см; Дерево; Германия; Нью-Йорк. Музей Метрополитен;
• Портрет венецианки - 1505; 35x26 см; Дерево; Германия; Вена. Художественно-исторический музей;
• Алтарь четок - 1506; 162x194,5 см; Дерево; Германия; Прага. Национальная галерея;
• Двенадцатилетний Христос среди книжников - 1506; 65x80 см; Дерево; Германия; Мадрид. Собрание Тиссен-Борнемиса;
• Мадонна с чижом - 1506; 91x76 см; Дерево, масло; Германия; Берлин. Картинная галерея;
• Портрет Буркарда фон Шпейера - 1506; 32x27 см; Дерево; Германия; Виндзорский замок. Королевское художественное собрание;
• Портрет молодого человека на зелёном фоне - 1506; 50x40 см; Дерево; Германия; Генуя. Палаццо Россо;
• Портрет молодой женщины - 1506; 28,5x21,5 см; Тополь; Германия; Берлин. Картинная галерея;
• Адам - 1507; 209x81 см; Дерево; Германия; Мадрид. Прадо;
• Адам и Ева - 1507; 209x81 и 209x83 см; Дерево; Германия; Мадрид. Прадо;
• Ева - 1507; 209x83 см; Сосна; Германия; Мадрид. Прадо;
• Портрет молодого человека - 1507; 35x29 см; Липа; Германия; Вена. Художественно-исторический музей;
• Портрет молодой девушки с красным беретом - 1507; 30,4x30 см; Дерево, пергамент; Германия; Берлин. Картинная галерея;
• Старуха^[en] с кошельком - 1507; 35x29 см; Липа; Германия; Вена. Художественно-исторический музей;
• Мученичество десяти тысяч христиан - 1508; 99x87 см; Холст (перенесена на дерево); Германия; Вена. Художественно-исторический музей;
• Алтарь Геллера, внутренняя сторона левой створки: Мученичество св. Иакова - 1508; 148x61 см; Ель; Германия; Франкфурт-на-Майне. Штеделевский художественный институт;
• Алтарь Геллера, нижняя часть левой створки: донатор Якоб Геллер с гербом - 1508; 53x56 см; Ель; Германия; Франкфурт-на-Майне. Штеделевский художественный институт;
• Алтарь Геллера, нижняя часть правой створки: Заказчица Екатерина Геллер, урожденная^[en] фон Мелем, с гербом - 1508; 53x56 см; Ель; Германия; Франкфурт-на-Майне. Штеделевский художественный институт;
• Алтарь Геллера, правая створка: Мученичество св. Екатерины - 1508; 142x61 см; Ель; Германия; Франкфурт-на-Майне. Штеделевский художественный институт;
• Алтарь Геллера: Реконструкция раскрытого алтаря с копией центральной части - 1508; Ель; Германия; Франкфурт-на-Майне. Штеделевский художественный институт;
• Портрет императора Сигизмунда - 1509-1516; 189x90 см; Липа; Германия; Нюрнберг. Национальный музей Германии;
• Праздник всех святых - 1511; 135x123 см; Дерево; Германия; Вена. Художественно-исторический музей;
• Император Карл Великий - 1512; 190x89 см; Дерево; Германия; Нюрнберг. Национальный музей Германии;
• Мадонна с кусочком груши - 1512; 49x37 см; Дерево; Германия; Вена. Художественно-исторический музей;
• Апостол Иаков - 1516; 46x38 см; Холст; Германия; Флоренция. Галерея Уффици;
• Апостол Филипп - 1516; 46x38 см; Холст; Германия; Флоренция. Галерея Уффици;
• Мадонна с мадленцем, сидящим на корточках - 1516; 27,9x20,5 см; Дерево; Германия; Нью-Йорк. Музей Метрополитен;
• Мария с гвоздикой - 1516; 36x25 см; Дерево, пергамент; Германия; Мюнхен. Старая Пинакотека;
• Портрет Михаэля Вольгемута - 1516; 29x27 см; Дерево; Германия; Нюрнберг. Национальный музей Германии;
• Портрет священника - 1516; 42,9x32 см; Пергамент, перенесено на холст; Германия; Вашингтон. Национальная художественная галерея;
• Молящаяся Мария - 1518; 53x43 см; Дерево; Германия; Берлин. Картинная галерея;
• Самоубийство Лукреции - 1518; 168x74,8 см; Липа; Германия; Мюнхен. Старая Пинакотека;
• Дева Мария с младенцем и св. Анной - 1519; 59,1x49,1 см; Холст, масло, темпера, перенесено с дерева; Германия; Нью-Йорк. Музей Метрополитен;
• Портрет императора Максимилиана Первого - 1519; 83x65 см; Холст, водные краски; Германия; Нюрнберг. Национальный музей Германии;
• Портрет императора Максимиллиана I на зеленом фоне - 1519; 74x61,5 см; Липа; Германия; Вена. Художественно-исторический музей;
• Портрет Якоба Фуггера - 1519; 68x52 см; Холст, водные краски; Германия; Аугсбург. Государственная галерея, городское художественное собрание;
• Портрет бородатого мужчины в красной шапке - 1520; 40x30 см; Холст; Германия; Париж. Лувр;
• Портрет молодого человека (Бернхарта ван Рестена) - 1521; 45,5x31,5 см; Дуб; Германия; Дрезден. Картинная галерея;
• Портрет Родриго де Альмада - 1521; 50x32 см; Дерево; Германия; Бостон. Музей Изабеллы Стюарт Гарднер;
• Св. Иероним - 1521; 59,5x48,5 см; Дуб; Германия; Лиссабон. Национальный музей античного искусства;
• Портрет неизвестного - 1524;50x36 см; Дерево; Германия; Мадрид. Прадо;
• Мария с младенцем - 1526; 43x32 см; Дерево; Германия; Флоренция. Галерея Уффици;

• Портрет Иеронима Гольцшуера - 1526;48x36 см; Липа; Германия; Берлин. Картинная галерея;
• Портрет Иоганнеса Клебергера - 1526; 36,7x36,6 см; Липа; Германия; Вена. Художественно-исторический музей;
• Портрет Якоба Муффеля - 1526; 48x36 см; Перенесена с дерева на холст; Германия; Берлин. Картинная галерея;
• Четыре апостола, левая часть, Святые Иоанн и Петр - 1526; 216x76 см; Дерево; Германия; Мюнхен. Старая Пинакотека;
• Четыре апостола, правая часть, Святые Марк и Павел - 1526; 215x76 см; Дерево; Германия; Мюнхен. Старая Пинакотека;
• Голова бородатого младенца - 1527; 52,5x27,8 см; Холст; Германия; Париж. Лувр;
• Голова мужчины - 1527; 24,5x19 см; Дерево, пергамент; Германия; Мюнхен. Частное собрание;
• Автопортрет. 1493; 20,4x20,8. Перо на бумаге. Библиотека университета Эрланген;
• Автопортрет в тринадцатилетнем возрасте. 1484; 27,5x19,6. Серебряный штифт на грунтованной бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Адам и Ева. 1495-1499; 23,3x14,4. Перо коричневым тоном поверх рисунка серебряным карандашом, на коричневатой бумаге. Школа изящных искусств, личные коллекции. Париж;
• Адам и Ева. 1504; 24,2x20,1. Перо и кисть черным тоном, на бумаге. Библиотека Пирпонта Моргана. Нью-Йорк;
• Адам и Ева. 1510; 29,5x22. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Аист. 1500; 28x19. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Альбрехт, Граф, Габсбург. 1514-1515; 31,3x15,7. Перо, акварель, на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Амбрасская художественная книга: Аллегория Красноречия (Гермес и четыре земных^[en] образа: женщина, воин, ученый и бюргер). 1514; 23x33. Перо поверх рисунка кистью, акварель, на бумаге. Музей истории искусства; Вена;
• Амбрасская художественная книга. Арион, 1514. Перо, акварель, на бумаге. 14,2x23,4 см; Музей истории искусства. Вена;
• Амбрасская художественная книга: Арион, 1514. Перо, акварель, на бумаге. 142x234 мм. Вена. Музей истории искусства. Германия;
• Амбрасская художественная книга: Венера^{[миф]/[гор]} и Амур. 1514; 21,6x31,3. Перо поверх рисунка кистью, акварель, на бумаге. Музей истории искусства; Вена;
• Купидон, укравший мед, 1514; Тушь, акварель, бумага; 22x31 см; Вена. Художественно-исторический музей. Германия;
• Амбрасская художественная книга: Нимфа источника. 1514; 15,2x20. Перо поверх рисунка кистью, акварель, на бумаге. Музей истории искусства; Вена;
• Ангел с лютней. 1497; 26,8x19,5. Серебряный штифт на грунтованной красным тоном бумаге, подсветка белым, на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Ангельская месса. 1500; 30,5x21,3. Перо светло-коричневым тоном, с отмывкой акварелью, на бумаге. Музей изящных искусств, Кабинет рисунков; Ренн;
• Аполлон. 1500-1502; 32x23. Перо на бумаге. Кунстхаус, Собрание графики Цюрих;
• Апостол. 1522; 42x26. Свинцово-оловянный штифт на грунтованной зеленым тоном бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Апостол. 1523; 30x17,8. Свинцово-оловянный штифт, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Школа изящных искусств, личные коллекции Париж;
• Апостол. 1523; 41,6x30,5. Свинцово-оловянный штифт, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Апостол Варфоломей. 1523; 32x18,5. Свинцово-оловянный штифт, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Апостол Иуда Фаддей. 1523; 26,6x19,7. Свинцово-оловянный штифт, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Благовещение Марии. 1503; 31,2x20,4. Перо, подцветка акварелью, на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Благовещение Марии. 1526; 28,8x21,1. Перо и подцветка акварелью, на бумаге. Музей Конде; Шантийи;
• Благославляющий Спаситель. 1489-1493; 20,6x12,2. Перо черным тоном на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Большая Голгофа. 1505; 60,4x42. Перо черным тоном, кисть серым тоном, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Галерея Уффици, Кабинет рисунков и гравюр. Флоренция;
• Большая Голгофа, фрагмент. 1505. Перо черным тоном, кисть серым тоном, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Галерея Уффици, Кабинет рисунков и гравюр. Флоренция;
• Большая Голгофа, фрагмент 1505. Перо черным тоном, кисть серым тоном, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Галерея Уффици, Кабинет рисунков и гравюр. Флоренция;
• Большой настольный фонтан. 1500; 56x35,8. Перо, отмывка акварелью, на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Борзая. 1500; 14,5x19,6 Кисть серым тоном, на бумаге. Королевская библиотека Виндзорский замок;
• Бородатый мужчина. 1520; 16x11,4. Перо на бумаге. Художественный институт Штеделя, Гравюрный кабинет; Франкфурт-на-Майне;
• Вакханалия с Силеном. 1494; 29,8x43,5. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Венера на дельфине. 1503; 21,5x21,2. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Весы. 1514; 20,5x17,5. Перо на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Вид Арко. 1494-1495; 22,1x22,1 Акварель и гуашь на бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Вид на Берген оп Зоом. 1520; 13,3x19,4. Серебряный штифт на бумаге. Музей Конде; Шантийи;
• Воины. 1489; 22x16. Перо черным и коричневым тоном, на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Воины под крестом. 1489; 21,6x16,8. Перо бистром, на бумаге. Художественный институт Штеделя, Гравюрный кабинет; Франкфурт-на-Майне;
• Всадник в доспехе. 1498; 41x32,4. Перо, подцветка акварелью, на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Встреча Марии и Елизаветы. 1504; 25,5x20,7. Перо светло-коричневым тоном, на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Гавань Антверпена в устье Шельды. 1520; 21,3x28,3. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Геракл^[en] и стимфалийские птицы. 1500; 21,3x29. Перо, легкая отмывка бистром, на бумаге. Музей земли Гессен, Собрание графики Дармштадт;
• Герб Пиркхаймера. 1517; 20,5x18,5. Перо, подцветка акварелью, на бумаге. Германский национальный музей, Собрание графики Нюрнберг;
• Герб с человеком на печи. 1493-1495; 23x18,5. Перо на бумаге. Музей Бойманса - ван Бёйнингена Роттердам;
• Голгофа. 1511; 28x21,8. Перо коричневым и черным тоном, на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Голова двенадцатилетнего Христа. 1506; 27,5x21,1 Кисть, подсветка белым, на голубой венецианской бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Голова женщины. 1506-1507; 28,5x19 Кисть тушью, подсветка белым, на голубой венецианской бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Голова мальчика. 1503; 27,2x21,6. Серебряный штифт, подсветка белым, на грунтованной белым бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Голова Марии. 1503; 26,5x17,9 Черный мел, на бумаге, раскраска позднейшего времени Гравюрный кабинет; Берлин;
• Голова молодой женщины с закрытыми глазами^[en]. 1520; 32,6x22,6. Кисть синим тоном, подсветка белым, на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Голова моржа. 1521; 20,6x31,5. Перо с ретушью акварелью. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Голова негра. 1508; 32x21,8. Уголь (мел) Собрание графики Альбертина; Вена;
• Голова оленя. 1514; 22,8x16,6. Акварель на бумаге. Музей Бонна, Кабинет рисунков; Байонна;
• Голова ребенка. 1520; 26x18,2. Рисунок кистью, подсветка белым, на грунтованной бумаге. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Гамбург;
• Голова старика в профиль. 1505; 29,7x18,6. Уголь на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Голова страдающего мужчины. 1503; 31x22,1. Уголь, отмывка серым тоном, на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Голова улыбающейся женщины. 1503; 30,8x21. Серебряный штифт на грунтованной мелом бумаге. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Бремен;

• Головы старухи и молодой женщины из Бергена. 1520; 12,9x19. Серебряный штифт на грунтованной бумаге. Музей Конде; Шантийи;
• Горожанка Нюрнберга в домашнем платье. 1500-1501; 28,4x13. Перо, подцветка акварелью, на бумаге. Библиотека Амброзиана Милан;
• Горожанка Нюрнберга в домашнем платье. 1500 - 1501; 32,3x21,1. Перо, подцветка акварелью, на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Горожанка Нюрнберга в платье для танцев. 1500 - 1501; 32,5x21,8. Перо, подцветка акварелью, на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Горожанка Нюрнберга в платье для церкви. 1500-1501; 31,7x17,2. Перо, подцветка акварелью, на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Горожанка Нюрнберга и венецианка. 1495; 24,7x16. Перо на бумаге. Художественный институт Штеделя, Гравюрный кабинет; Франкфурт-на-Майне;
• Два замка. 1521; 11x17,8. Серебряный штифт на бумаге. Музей герцога Антона-Ульриха, Гравюрный кабинет; Брауншвейг;
• Два эскиза украшений для черенка ложки. 1515; 14,5x17,5. Перо на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Две венецианки. 1595 - 29x17,3. Перо, легкая раскраска, на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Дева Мария-млекопитательница. 1512 - 41,8x28,8. Уголь на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Дева разумная. 1493 - 29,2x20,3. Перо на бумаге. Собрание Сейлерн Вена;
• Девушка в кёльнском костюме и портрет Агнесы Дюрер. 1521 - 12,9x19. Серебряный штифт на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Деревянные сходни у Халленских ворот (ворот на Халле) в Нюрнберге. 1500 - 16x32,3. Перо, раскраска, на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Детская голова. 1506 - 13,6x9,5. Кисть тушью, подсветка белым, на голубой венецианской бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Женская баня. 1496 - 23,1x22,6. Перо на бумаге. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Бремен;
• Женская баня. 1516 - 28,3x21,7. Перо на бумаге. Девонширская коллекция Четсуорт (Дербишир);
• Женщина и смерть. 1510 - 16,4x14,7. Перо на бумаге. Музей Бойманса - ван Бёйнингена Роттердам;
• Женщины из Бергеба и Гуса. 1520; 12,9x19. Серебряный штифт, на бумаге. Музей Конде; Шантийи;
• Зверинец в Брюсселе. 1520; 28,3x40. Перо на бумаге. Академия художеств, Собрание графики Вена;
• Ирландские солдаты и крестьяне. 1521; 21x28,2. Перо с ретушью акварелью. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Искушение. 1502; 27,5x20,8. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Искушение святого Антония. 1521; 31,6x42,6. Свинцово-оловянный штифт, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Каменоломня. 1495-1496; 19,8x30,6. Перо, подцветка акварелью, на бумаге. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Бремен;
• Крепость между горами и морем. 1527; 21,3x20,2. Перо на бумаге. Библиотека Амброзиана Милан;
• Крестьянин с гусем (фигура для фонтана). 1500; 40,3x19,3. Перо, легкая отмывка акварелью, на бумаге. Музей истории искусства; Вена;
• Крестьянка из Винда. 1505; 39x27. Перо на бумаге, фон ретуширован (позднее) Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Ландскнехт. 1505-1506; 21,4x20,5. Перо черным тоном, на бумаге. Музей герцога Антона-Ульриха, Гравюрный кабинет; Брауншвейг;
• Ландскнехт, фигура со спины. 1503-1504; 27,7x17,3. Перо на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Лев. 1521; 12,9x19. Серебряный штифт на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Лежащая обнаженная. 1501; 17x22. Перо и кисть серым тоном, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Лист с этюдами детских голов. 1514; 27,5x17,2. Перо на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Лист с этюдами Мадонны с младенцем. 1520-1525; 15,9x13,2. Перо черным тоном, на бумаге. Художественный институт Штеделя, Гравюрный кабинет; Франкфурт-на-Майне;
• Лист с этюдами Мадонны с младенцем и рук. 1490-1494; 20,5x19,5. Перо на бумаге. Ранее - собрание Оппенхаймер Лондон;
• Лист с этюдами Христа-страстотерпца и этюдом драпировки. 1510; 23,3x14,2. Перо на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Лист этюдов с "Похищением Европы" 1495; 29x41,5. Перо коричневым и черным тоном, на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Лист этюдов с автопортретом, рукой и подушкой. 1490; 27,6x20,2. Перо на бумаге. Музей Любомирских Лемберг;
• Лист этюдов с нагой парой и чёртом. 1496-1500; 29,2x18,8. Перо на бумаге. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Бремен;
• Лист этюдов с нападающими зверями. 1505; 35x28,3. Перо поверх рисунка серебряным штифтом, на бумаге. Государственное собрание графики Мюнхен;
• Лист этюдов с пятью нагими фигурами. 1516; 25,8x22,5. Перо на бумаге. Художественный институт Штеделя, Гравюрный кабинет; Франкфурт-на-Майне;
• Лист этюдов с шестью нагими фигурами. 1515; 27,1x21,2. Перо бистром, на бумаге. Художественный институт Штеделя, Гравюрный кабинет; Франкфурт-на-Майне;
• Лист этюдов с шутом, фавном, Фениксом и охотой на оленя. 1515; 17,5x29,3. Перо на бумаге. Музей изящных искусств Будапешт;
• Мадонна на полумесяце. 1514; 15,5x11. Перо на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Мадонна с ангелами под балдахином. 1500-1515; 21,6x15,1. Перо, акварель, на бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Мадонна с младенцем. 1514; 23,8x17,2. Перо на бумаге. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Бремен;
• Мадонна с младенцем 1514; 20,3x14,5. Перо желто-зеленым тоном, на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Мадонна с младенцем и ангелами. 1518; 30,9x20,8. Перо (частично ретуширован позднее чужой рукой), на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Мадонна с младенцем и волынщик. 1512; 26,7x19. Перо на бумаге. Музей Виктории и Альберта Лондон;
• Мадонна с младенцем и маленьким святым Иоанном. 1520-1525; 16,5x21. Перо бистром, на бумаге. Музей Бонна, Кабинет рисунков; Байонна;
• Мадонна с младенцем и мальчиком Иоанном Крестителем. 1518-1520; 28,6x20,5. Перо на бумаге. Девонширская коллекция Четсуорт (Дербишир);
• Мадонна с младенцем и музицирующими ангелами. 1485; 21x14,7. Перо коричневым тоном, цвет тела акварелью, на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Мадонна с младенцем и святой Анной. 1512; 26x22. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Мадонна с младенцем на дерновой скамье. 1514; 18,3x17,9. Перо коричневым и черным тоном, на бумаге. Галерея Академии Венеция;
• Мадонна с младенцем на дерновой скамье и играющий на скрипке ангел. 1519; 30,5x21. Перо на бумаге. Королевская библиотека Виндзорский замок;
• Мадонна с младенцем на дерновой скамье, коронуемая ангелом. 1515; 27,6x20,5. Перо на бумаге. Королевская библиотека Виндзорский замок;
• Мадонна с младенцем, коронуемая ангелом, и святая Анна. 1518-1520; 26,6x21,1. Перо на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Мадонна со зверями. 1503; 32,1x24,3. Перо, акварель, на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Малая триумфальная повозка. 1512; 16,2x46. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Малая триумфальная повозка, фрагмент. 1512. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Мальчик Христос. 1506; 40,3x26,6. Кисть тушью, подсветка белым, на голубой венецианской бумаге. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Бремен;
• Мария. 1521; 15,1x10,4. Перо на бумаге. Ранее - собрание Оппенхаймер Лондон;
• Мария со зверями. 1503; 32,5x24. Перо, акварель, на бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Мария со спеленутым младенцем на дерновой скамье. 1514; 28x19,6. Перо на бумаге. Музей Эшмолеан, Отдел гравюры и рисунка; Оксфорд;
• Мария, сидящая на стуле, протягивающая яблоко младенцу Христу. 1514; 18,7x16,2. Перо бистром, на бумаге. Галерея Академии Венеция;
• Мертвый Христос в терновом венце. 1503; 36x21. Уголь на коричневатой бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Месса кардинала Альбрехта Бранденбургского в монастырской церкви в Халле. 1523; 30,7x22,1. Перо на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Молитвенник императора Максимилиана I, рисунок на полях. 1513; Цветной рисунок. Пером на пергаменте Баварская государственная библиотека Мюнхен;
• Молитвенник императора Максимилиана I, рисунок на полях 1513; Цветной рисунок. Пером на пергаменте Баварская государственная библиотека Мюнхен;

• Молодая пара верхом на лошади. 1493-1494; 21,5x16,5. Перо, подцветка акварелью, на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Мужчина с буром. 1496-1497; 25,1x15,1. Перо на бумаге. Музей Бонна, Кабинет рисунков; Байонна;
• Мученичество десяти тысяч христиан. 1507-1508; 27,4x42,8. Перо черным тоном, на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Нагая женщина (Женщина в бане). 1493; 27,2x14,7. Перо на бумаге. Музей Бонна, Кабинет рисунков; Байонна;
• Нагой мужчина с зеркалом. 1512; 22,6x18. Перо на бумаге. Поморский музей Гданьск;
• Несение креста. 1511-1514; 29,5x22. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Носорог (Rhinozeros). 1515; 27,4x42. Перо на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Нюрнбергская девушка в платье для танцев. 1500-1501; 32,4x21,1. Перо, подцветка акварелью, на бумаге. Открытое художественное собрание, Гравюрный кабинет; Базель;
• Обнаженная. 1506; 32,6x21,8. Перо на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Обнаженная 1506; 32,6x21,8. Перо, ретушь зеленым на фоне и фигуре, на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Обнаженная с посохом и драпировкой, фигура со спины. 1495; 32x21. Кисть и. Перо черным тоном, на бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Обнаженная, фигура со спины. 1506; 28,3x22,4. Кисть тушью, подсветка белым, на голубой венецианской бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Обнаженный (Автопортрет). 1500-1512; 29,2x15,4. Перо и кисть серым тоном, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Музей замка, Собрание графики Веймар;
• Обнаженный (Адам). 1506; 26,5x16,7. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Обнаженный, так называемый Аполлон Полинтер - универсальный, покровитель многих видов деятельности. 1501-1502; 22,3x15,4. Перо на бумаге. Частное собрание США^[en];
• Общество на прогулке верхом. 1489; 20,9x30,1. Перо светло-коричневым тоном, на бумаге. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Бремен;
• Омар. 1495; 24,7x42,9. Перо черным и коричневым тоном, отмывка, подсветка белым, на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Оплакивание Христа. 1521; 29x21. Перо на бумаге. Художественный музей Фогг, Отдел гравюры и рисунка; Кембридж (Массачусетс);
• Оплакивание Христа. 1513; 41,4x29,2. Уголь коричневым и черным тоном, на бумаге. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Бремен;
• Оплакивание Христа. 1519; 31,5x21,4. Перо бистром, на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Оплакивание Христа. 1522; 41,6x29,3. Серебряный штифт на бумаге. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Бремен;
• Отдых на пути в Египет. 1511; 27,7x20,7. Перо на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Отдых на пути в Египет. 1490-1494; 20,4x20,8. Перо на бумаге. Библиотека университета Эрланген;
• Поклонение волхвов. 1500-1502; 32,3x21,1. Перо на бумаге. Музей Бонна, Кабинет рисунков; Байонна;
• Поклонение волхвов. 1524; 21,5x29,4. Перо, легкая размывка желтым, на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Положение во гроб. 1515-1516; 20,4x20,7. Перо на бумаге. Музей Любомирских Лемберг;
• Полуфигура Мадонны с младенцем. 1519; 46,1x29,7. Уголь поверх рисунка кистью, на бумаге. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Бремен;
• Попугай^[видео]. 1500; 19,2x21,4. Перо, легкая ретушь акварелью, на бумаге. Библиотека Амброзиана Милан;
• Портрет Агнесы Дюрер. 1494; 15,6x9,8. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Портрет Агнесы Дюрер в нидерландском платье. 1521; 40,7x27,1 Коричневый металлический штифт на грунтованной темно-сиреневым тоном Гравюрный кабинет; Берлин;
• Портрет Альбрехта Дюрера Старшего, отца художника. 1490; 28,4x21,2. Серебряный штифт на грунтованной бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Портрет Барента ван Орлея. 1521; 41x28,2. Уголь на бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Портрет Виллибальда Пиркхаймера. 1503; 28,1x20,8. Уголь, легкая подсветка белым, на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Портрет восемнадцатилетнего юноши. 1503; 29,6x21,3. Уголь, мел, подсветка белым на бумаге. Академия художеств, Собрание графики Вена;
• Портрет Генри Паркера, лорда Морли. 1523; 38x30,8. Мел или свинцово-оловянный штифт, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Портрет двадцатичетырехлетнего мужчины и вид на церковь Святого Михаила в Антверпене. 1520-1521; 13,3x19,4. Серебряный штифт на бумаге. Музей Конде; Шантийи;
• Портрет девушки. 1515; 42,5x29,5. Уголь на бумаге. Национальная галерея, Собрание графики; Стокгольм;
• Портрет женщины. 1495; 25,9x20,5. Перо, подцветка акварелью, на бумаге. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Бремен;
• Портрет женщины (Агнесы Дюрер) 1497; 21,6x16,4. Серебряный штифт, подсветка белым, на грунтованной молочным светло-лиловым тоном бумаге. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Бремен;
• Портрет женщины (Крешенции Пиркхаймер) 1503; 31,4x24,2. Уголь на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Портрет женщины из Брюсселя. 1520; 16x10,5. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Портрет златокузнеца из Мехелна. 1520; 15,9x10,1. Перо на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Портрет императора Максимилиана I. 1518; 38,1x31,9. Черный мел на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Портрет Иобста Планкфельта. 1520; 15,8x10,6. Перо на бумаге. Художественный институт Штеделя, Гравюрный кабинет; Франкфурт-на-Майне;
• Портрет капитана Феликса Хунгершперга. 1520; 16x10,5. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Портрет кардинала Альбрехта Бранденбургского. 1519; 42,8x32,2. Уголь (или мел) на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Портрет кардинала Альбрехта Бранденбургского. 1523; 15,4x11,7. Серебряный штифт на бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Портрет кардинала Ланга Велленбургского. 1522-1523; 38,8x27,7. Перо на промасленной бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Портрет Каспара Штурма и речной пейзаж. 1520; 12,7x18,9. Серебряный штифт на бумаге. Музей Конде; Шантийи;
• Портрет коленоперклоненного капитана Феликса Хунгершперга. 1520; 27,8x20,8. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Портрет Конрата Феркеля. 1508; 29,5x21,6. Уголь на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Портрет крестьянки из Винда. 1505; 35x26,6. Мел, фон темной оливково-зеленой акварелью добавлен позднее, на бумаге, лист немного обрезан; Музей Бойманса - ван Бёйнингена Роттердам;
• Портрет Кристиана II, короля Дании. 1521; 40x28,7. Уголь на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Портрет курфюрста Фридриха Мудрого. 1523; 17,7x13,8. Серебряный штифт по рисунку углем, на бумаге. Школа изящных искусств; Личные коллекции; Париж;
• Портрет Лазаруса Равенсбургера и башенка дома Льере в Антверпене. 1520-1521; 12,2x16,9. Серебряный штифт на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Портрет Лукаса Кранаха Старшего 1524; 16,2x11. Серебряный штифт на бумаге. Музей Бонна, Кабинет рисунков; Байонна;
• Портрет Луки Лейденского. 1521; 24,4x17,1. Серебряный штифт на бумаге. Дворец изящных искусств, Кабинет рисунков; Лилль;
• Портрет Маргариты Ансбах-Бранденбургской. 1525; 41,9x31,4. Мел или свинцово-оловянный штифт, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Портрет Маркса Ульштата и красивой девушки из Антверпена. 1520; 13,2x18,2. Серебряный штифт на бумаге. Художественный институт Штеделя, Гравюрный кабинет; Франкфурт-на-Майне;
• Портрет матери художника. 1514; 42,1x30,3. Уголь на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Портрет Маттеуса Ландауэра. 1511; 27,2x18,9. Перо на бумаге. Художественный институт Штеделя, Гравюрный кабинет; Франкфурт-на-Майне;
• Портрет молодого человека. 1520; 36,5x25,8. Уголь черным и коричневым тоном, на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Портрет молодого человека. 1514; 25,5x36,5. Уголь на бумаге. Гравюрный кабинет Государственных художественных собраний Дрезден;
• Портрет молодого человека. 1521; 37,8x27,3. Уголь на бумаге, лист обрезан; Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Портрет молодой женщины. 1503; 28,5x20,8. Уголь или мел на бумаге. Частное собрание;
• Портрет мужчины. 1516; 41,8x22,5. Уголь на бумаге, лист сильно обрезан; Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Портрет мужчины. 1521; 36,8x25,5. Уголь на бумаге, лист обрезан; Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Портрет мужчины. 1520; 37,1x27. Уголь на бумаге, лист обрезан; Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Портрет мужчины (Дамиан ван дер Гус). 1525; 36x29. Мел, кисть, бумага. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Портрет мужчины (Иоганн Стабий). 1517; 31x24. Уголь (или мел) на бумаге, лист обрезан. Собрание князя Лихтенштейнского; Вена;
• Портрет мужчины (Конрад Пейтингер). 1517; 33,5x27,7. Уголь на бумаге. Государственное собрание графики; Мюнхен;
• Портрет мужчины (Пауль Хофхаймер или Ханс Тухер). 1518-1520; 37x27,6. Уголь (или мел) коричневым и черным тоном, на бумаге, лист обрезан; Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Портрет мужчины (Себастьян, Брант). 1520-1521; 19,4x14,7. Серебряный штифт на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Портрет мужчины в шапке. 1512; 31,5x21,5 Черный мел, на бумаге. Королевская библиотека; Турин;
• Портрет негритянки Катерины. 1521; 20x14. Серебряный штифт на бумаге. Галерея Уффици, Кабинет рисунков и гравюр. Флоренция;
• Портрет Пауля Tоплера и Мартина Пфинцига. 1520; 12,8x19. Серебряный штифт на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Портрет Родриго, Фернандеса де Альмада. 1521; 37,3x27,1. Кисть черным тоном, подсветка белым, на грунтованной темно-сиреневым тоном; Гравюрный кабинет; Берлин;
• Портрет Сусанны Ансбах-Бранденбургской. 1525; 40,3x29,4. Мел или свинцово-оловянный штифт, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Художественный музей Фогг, Отдел гравюры и рисунка; Кембридж (Массачусетс);
• Портрет Ульриха Фарнбюлера. 1522; 41,5x32. Уголь, частично коричневым тоном, на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Портрет Ульриха Штарка. 1527; 41x29,6. Мел или свинцово-оловянный штифт на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Портрет Ханса Бургкмайра Старшего. 1518; 37,4x26,5. Уголь, частично пройден по контурам Кистью белой гуашью, на выцветшей бумаге, фон пройден черной тушью. Музей Эшмолеан, Отдел гравюры и рисунка; Оксфорд;
• Портрет Ханса Пфаффрота из Данцига. 1520; 16,1x10,8. Перо на бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Портрет Эндреса Дюрера, брата художника. 1514; 29,6x21. Серебряный штифт на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Портрет Эобануса Гессе. 1526; 16,9x11,7. Серебряный штифт на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Портрет Эразма Роттердамского. 1520; 37,3x27,1. Уголь на бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Портрет Якоба Фуггера. 1518; 35x29,2. Уголь (или мел) на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Похищение женщины. 1516; 25,1x20,3. Перо на бумаге. Библиотека Пирпонта Моргана Нью-Йорк;
• Правосудие Траяна. 1507-1508; 26,4x19,1. Перо на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Принесение Христа во храм (незакончен). 1490-1494; 29,7x19,5. Перо и кисть, на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Распятие Христа. 1521; 32,3x22,3. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Ратуша в Аахене. 1520; 12,7x18,9. Серебряный штифт на бумаге. Музей Конде; Шантийи;
• Ребенок Иисус с гостией. 1493; 118x93. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Речной пейзаж. 1510; 14,5x20,7. Серебряный штифт и перо на бумаге. Музей Фицуильям; Кембридж (Великобритания);
• Рисунок для витража: Пирующее общество и смерть. 1500; Диаметр 27,5. Уголь на бумаге. Гравюрный кабинет Государственных художественных собраний; Дрезден;
• Рисунок для витража: Сикст Тухер у открытой могилы. 1502; 29,5x25. Перо на бумаге. Художественный институт Штеделя, Гравюрный кабинет; Франкфурт-на-Майне;
• Рисунок для витража: смерть на коне. 1502; 38,8x31,3. Перо на бумаге. Музей Кестнер; Ганновер;
• Рисунок с карты Тарокки. Благоразумие. 1495-1496; 17,2x10,3. Перо черным тоном на бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Рисунок с карты Тарокки. Муза Талия. 1495-1496; 18,5x10,5. Перо черным тоном на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Рисунок-шутка для Лазаруса Шпенглера. 1511; 20,4x29,8. Перо на бумаге. Музей Бонна, Кабинет рисунков; Байонна;
• Рождество Марии. 1503-1504; 28,8x21,3. Перо на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Рождество Христа. 1514; 31,3x21,7. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Рука Евы. 1507; 33,6x26,8. Кисть тушью, подсветка белым, на голубой венецианской бумаге. Местонахождение неизвестно;
• Рука Лукреции. 1507-1508; 22,8x19,8. Кисть тушью, подсветка белым, на голубой венецианской бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Руки двенадцатилетнего Христа. 1506; 20,6x18,5. Кисть тушью, подсветка белым, на голубой венецианской бумаге. Музей герцога Антона-Ульриха, Гравюрный кабинет; Брауншвейг;
• Святая Агнесса. 1486-1499; 20,4x13. Перо поверх серебряного штифта, на бумаге. Музей Бойманса - ван Бёйнингена; Роттердам;
• Святая Анна. 1522; 39,8x30,3. Кисть серым тоном, размывка мелом, на бумаге. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Бремен;
• Святая Анна (Портрет Агнесы Дюрер). 1519; 39,5x29,2. Кисть черным тоном, подсветка белым, на грунтованной бумаге. черная тушь. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Святая Аполлония. 1521; 41,4x28,8. Мел на грунтованной зеленым тоном бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Святая Варвара. 1521; 41,7x28,6. Черный мел на грунтованной зеленым тоном бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Святая Екатерина. 1515; 25,1x18,4. Перо на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Святая Екатерина и палач. 1517; 30x19. Перо коричневым и черным, на бумаге. Галерея Уффици, Кабинет рисунков и гравюр. Флоренция;
• Святая Маргарита. 1486-1499; 21x15. Перо на бумаге. Музей Бойманса - ван Бёйнингена Роттердам;
• Святая Мария Магдалина у подножия креста. 1523; 29,1x20,4. Мел, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Святая мученица. 1520-1525; 24,9x19. Перо на бумаге. Музей Бонна, Кабинет рисунков; Байонна;
• Святая родня, коронуемая двумя ангелами. 1519; 28x21,8. Перо черным тоном и коричневым, на бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Святая Троица. 1515; 30x21,9. Перо бистром, на бумаге. Музей изящных искусств, Отделение гравюр, рисунков и фотографий; Бостон (Массачусетс);
• Святое семейство. 1493-1494; 29x21,4. Перо на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Святое семейство. 1511; 30x21,9. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Святое семейство. 1521; 19,3x20,2. Перо на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Святое семейство в беседке. 1512; 26,7x19,9. Перо на бумаге. Музей Любомирских; Лемберг;
• Святое семейство в комнате. 1511; 25,4x21,6. Перо на бумаге. Музей герцога Антона-Ульриха, Гравюрный кабинет; Брауншвейг;
• Святое семейство в лоджии. 1509; 42,2x28,3. Перо и акварель, на бумаге. Открытое художественное собрание, Гравюрный кабинет; Базель;
• Святое семейство с ангелами под деревьями. 1500; 26,7x18,1. Перо, подсветка белым, отмывка серым тоном, на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Святой Иероним. 1511; 19,5x15,1. Перо на бумаге. Библиотека Амброзиана Милан;
• Святой Мартин. 1494; 21,5x20,3. Перо на бумаге. Земельный музей Кассель;
• Святой Павел. 1514; 22x13,9. Перо на бумаге. Гравюрный кабинет Государственных художественных собраний; Дрезден;
• Святой Павел 1514; 22x13,3. Перо на бумаге. Собрание Винтер; Вена;
• Святой Фридолин. 1514; 23,3x17. Перо на бумаге. Музей Бойманса - ван Бёйнингена; Роттердам;
• Святой Христофор. 1521; 18,5x14. Перо, подсветка белым, на грунтованной темно-сиреневым тоном. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Святой Христофор. 1521; 18,4x13,8. Перо на бумаге. Музей изящных искусств и археологии, Кабинет рисунков; Безансон;
• Святой Христофор. 1600; 29,7x19,3. Перо на красной бумаге. Музей герцога Антона-Ульриха, Гравюрный кабинет; Брауншвейг.
• Смерть Девы Марии. 1510; 30x21,9. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Смерть и всадник. 1496; 24,2x16,2. Перо, чернила двух оттенков, на бумаге. Художественный институт Штеделя, Гравюрный кабинет; Франкфурт-на-Майне;
• Смерть Орфея. 1494; 28,9x22,5. Перо светло- и темно-коричневым тоном, на бумаге. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Гамбург;
• Собор в Аахене. 1520; 12,6x17,7. Серебряный штифт на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Спящий Арнольд фон Зелигенштадт. 1520; 12,3x9,9. Перо на бумаге, лист обрезан; Музей Бонна, Кабинет рисунков; Байонна;
• Сражающиеся всадники. 1489; 19,8x31,1. Перо черным и коричневым, на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Сражающиеся гиппокампы. 1494; 29,2x38,2. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Стол и кувшины. 1521; 11,5x16,7. Серебряный штифт на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Стоящая обнаженная с палкой, повернувшаяся вправо. 1508; 23,6x9,6. Перо коричневым тоном; отмывка тушью коричневым тоном по фону, на бумаге. Национальная галерея Канады; Оттава;
• Страшный суд. 1500; 28,2x23,3. Перо светло-коричневым, коричневым и черным тоном, на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Султан Сулейман. 1526; 18,4x13,3. Серебряный штифт на бумаге. Музей Бонна, Кабинет рисунков; Байонна;
• Сундук. 1521; 11,5x16,7. Серебряный штифт на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Тайная вечеря. 1523; 22,7x32,9. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Тело Христа после снятия с креста. 1505; 17,1x23,5. Уголь на бумаге. Музей изящных искусств, Отдел гравюры и рисунка; Кливленд (Огайо);
• Три "знатные" женщины из Лифляндии. 1521; 18,7x19,7. Перо, акварель, на бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Три детские головы. 1506; 22,1x38,2. Кисть тушью, подсветка белым, на голубой венецианской бумаге. Национальная библиотека, Кабинет гравюр; Париж;
• Три эскиза украшений для черенка ложки. 1515; 14,5x17,5. Перо на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Турецкий император. 1495; 30,8x19,7. Перо на бумаге. Собрание Райтлингер; Лондон;
• Турчанка. 1500; 18,1x10,7. Перо на бумаге. Библиотека Амброзиана; Милан;
• Хор Большой церкви (Гроте керк) в Берген оп Зоом. 1520; 13,2x18,2. Серебряный штифт на бумаге. Художественный институт Штеделя, Гравюрный кабинет; Франкфурт-на-Майне;
• Христос и Магдалина. 1510; 16,5x17. Перо на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Христос на горе Елеонской (Моление о чаше). 1521; 20,8x29,4. Перо бистром, на бумаге. Художественный институт Штеделя, Гравюрный кабинет; Франкфурт-на-Майне;
• Христос на горе Елеонской (Моление о чаше). 1524; 21,2x22,9. Перо на бумаге. Художественный институт Штеделя, Гравюрный кабинет; Франкфурт-на-Майне;
• Христос на горе Елеонской (Моление о чаше). 1515; 33,2x24,3. Перо на бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Христос на горе Елеонской (Моление о чаше). 1518; 28,5x22,1. Перо на бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Христос на горе Елеонской (Моление о чаше). 1520; 16,1x16,8. Перо на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Христос-страстотерпец. 1522; 40,8x29. Свинцово-оловянный штифт, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Бремен;
• Читающая^[en] Мария. 1521; 29,6x21,3. Свинцово-оловянный штифт на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Эндрес Дюрер, брат художника, в профиль. 1514; 28x21,8. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Эскиз витража. Святой Георгий. 1500; 28,6x14,1. Перо, легкая ретушь голубой и красной акварелью, на бумаге. Художественный институт Штеделя, Гравюрный кабинет; Франкфурт-на-Майне;
• Эскиз для алтаря Всех святых. 1508; 39,1x26,3. Перо и акварель, на бумаге. Музей Конде; Шантийи;
• Эскиз для капеллы Фуггеров в Аугсбурге. Воскресение Христа 1510; 32x16,5. Перо и кисть черным тоном, подсветка белым, на грунтованной серо-голубым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Эскиз для капеллы Фуггеров в Аугсбурге. Самсон с воротами Газы. 1510; 30,1x13,4. Перо на бумаге. Музей Любомирских Лемберг;
• Эскиз для капеллы Фуггеров в Аугсбурге. Самсон, сражающийся с филистимлянами. 1510; 20,9x25,3. Перо на бумаге. Библиотека Амброзиана; Милан;
• Эскиз для капеллы Фуггеров в Аугсбурге. Самсон, сражающийся с филистимлянами 1510; 32,1x15,6. Перо и кисть черным тоном, подсветка белым, на грунтованной серо-голубым тоном бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Эскиз для капеллы Фуггеров в Аугсбурге. Самсон, сражающийся с филистимлянами 1510; 31,3x15,9. Перо и кисть черным тоном, отмывка черно-серым тоном, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Эскиз для капеллы Фуггеров в Аугсбурге. Воскресение Христа 1510; 26,8x13,3. Перо на бумаге. Музей герцога Антона-Ульриха, Гравюрный кабинет; Брауншвейг;
• Эскиз придворного костюма. 1513 - 1515; 28,8x20,6. Перо, акварель, на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Эскиз придворного костюма. 1513-1515; 28,2x21. Перо, акварель, на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Эскиз придворного костюма 1513-1515; 28,3x21. Перо, акварель, на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Эскиз рисунка для книги. Журавль. 1513; 44,1x31,9. Перо, акварель, на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Эскиз рисунка для книги Лев. 1513; 27x21,5. Перо, акварель, на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Этюд головы девяностотрехлетнего мужчины. 1521; 41,5x28,2. Кисть, подсветка белым, на грунтованной серо-фиолетовым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Этюд для "Большого Распятия". Детская голова. 1521-1523; 18,9x15,6. Свинцово-оловянный штифт, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Этюд для "Большого Распятия". Плачущий херувим. 1521; 20,8x16,6. Свинцово-оловянный штифт, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Музей герцога Антона-Ульриха, Гравюрный кабинет; Брауншвейг;
• Этюд для "Большого Распятия". Святая Магдалина. 1523; 29,5x20,6. Свинцово-оловянный штифт, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Этюд для "Большого Распятия". Святой Иоанн. 1523; 41,9x30. Свинцово-оловянный штифт, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Этюд для "Большого Распятия". Христос на кресте. 1523; 41,3x30. Свинцово-оловянный штифт, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Этюд для "Святого Иеронима". Голова 93-летнего старика. 1521; 26,9x20. Кисть черным и серым тоном, подсветка белым, на грунтованной темно-сиреневым тоном бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Этюд для "Святого Иеронима". Левая рука. 1521; 39,5x28,6. Кисть черным и серым тоном, подсветка белым, на грунтованной темно-сиреневым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Этюд для "Святого Иеронима". Пюпитр с книгами. 1521; 19,8x28. Кисть черным и серым тоном, подсветка белым, на грунтованной темно-сиреневым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Этюд для "Святого Иеронима". Череп. 1521; 18x19,2. Кисть черным и серым тоном, подсветка белым, на грунтованной темно-сиреневым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Этюд для Алтаря святого Фейта. Голгофа. 1504-1505; 47x32,9. Перо черным тоном, отмывка серо-черным тоном, подсветка белым, на грунтованной голубовато-серым тоном бумаге, наклеен на дерево. Открытое художественное собрание, Гравюрный кабинет; Базель;
• Этюд для Алтаря святого Фейта. Добрый разбойник. 1505; 31,5x16,3. Перо и кисть на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Этюд для Алтаря святого Фейта. Злой разбойник. 1505; 31,5x16,3. Перо и кисть на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Этюд для Алтаря святого Фейта. Христос на кресте. 1505; 31,5x21,5. Перо и кисть на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Этюд для композиции "Христос на горе Елеонской" (Моление о чаше). 1515-1518; 25,8x18,3. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Этюд драпировки. 1506; 23,8x28. Кисть тушью, подсветка белым, на голубой венецианской бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Этюд к "Большой Фортуне". 1500-1502; 25,7x20,7. Перо на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Этюд к картине "Четыре апостола". Апостол. 1523; 31,8x213. Свинцово-оловянный штифт, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Этюд к картине "Четыре апостола". Голова Марка. 1526; 37,3x26,4. Свинцово-оловянный штифт, подсветка белым, на грунтованной коричневым тоном бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Этюд к картине "Четыре апостола". Голова Павла. 1526; 38x29,1. Свинцово-оловянный штифт, подсветка розовым, на грунтованной коричневым тоном бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Этюд к картине "Четыре апостола". Голова Петра. 1526; 35,4x28,8. Свинцово-оловянный штифт, подсветка белым, на грунтованной коричневым тоном бумаге. Музей Бонна, Кабинет рисунков; Байонна;
• Этюд к картине "Четыре апостола". Иоанн. 1525; 40,5x25,3. Свинцово-оловянный штифт, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Музей Бонна, Кабинет рисунков; Байонна;
• Этюд кистей рук. 1494; 27x18. Перо коричневым и черным тоном, на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Этюд перспективы. 1502-1504; 11,5x18,2. Перо на бумаге. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Гамбург;
• Этюд скал с путником. 1492-1497; 22,5x31,6. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Этюд тела мертвого Христа. 1515; 21,7x18,7. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Этюды двух всадников. 1499; 13x12,1. Перо и кисть бистром, отмывка, на бумаге. Собрание Сейлерн Лондон;
• Этюды для "Голгофы". 1505; 22,8x21,6. Перо на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Этюды рук и кистей. 1504; 21,6x27,4. Перо коричневым и черным тоном, на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Юная пара. 1490-1494; 25,8x19,1. Перо бистром, на бумаге. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Гамбург;
• Юноша с палачом 1493; 26,4x15,4. Перо на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Адам и Ева. 1504; 25,2x19,4. Резцовая гравюра на меди. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Аполлон и Диана. 1502-1503; 11,5x7. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Апостол Варфоломей. 1523; 12,2x7,6. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Апостол Павел. 1514; 11,9x7,5. Резцовая гравюра на меди. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Апостол Симон. 1523; 11,8x7,5. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Апостол Филипп. 1526; 12,2x7,6. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Апостол Фома. 1514; 11,7x7,5. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Блудный сын, кормящийся со свиньями. 1496; 24,8x19. Резцовая гравюра на меди; Частное собрание;
• Большой гонец. 1494-1495; 10x11,3. Резцовая гравюра на меди. Гравюрный кабинет Государственных художественных собраний; Дрезден;
• Большой конь. 1505; 16,7x11,9. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Ведьма верхом на козле. 1500; 11,5x7. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Волынщик. 1514; 11,5x7,4. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Всадница и ландскнехт. 1496-1497; 10,8x7,7. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Герб с черепом (Герб смерти). 1503; 22x15,6. Резцовая гравюра на меди. Художественный институт, Отдел гравюры и рисунка; Чикаго (Иллинойс);
• Герб со львом и петух. 1502-1503; 18,7x12,2. Резцовая гравюра на меди. Галерея Кеннеди; Нью-Йорк;
• Геркулес (Ревность). 1498; 32,3x22,3. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Знаменосец. 1502-1503; 11,5x7. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Искушение лентяя (Сон). 1497-1498; 18,8x11,9. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Кающийся святой Иероним в пустыне. 1496; 32,4x22,8. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Крестьяне на рынке. 1519; 11,6x7,3. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Крестьянская пара. 1496-1497; 10,8x7,7. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Ландскнехты и восточный всадник. 1495; 13,2x14,7. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Латинский писатель Эобан Хесс. 1526. 12,9x9,5; Ксилография;
• Мадонна на полумесяце. 1508; 11,8x7,5. Резцовая гравюра на меди. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Мадонна на полумесяце. 1498-1500; 10,8x7,7. Резцовая гравюра на меди. Частное собрание;
• Мадонна на полумесяце в венце. 1514; 11,8x7,6. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Мадонна на полумесяце в короне из звезд и со скипетром. 1516; 11,8x7,4. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Мадонна под деревом. 1513; 11,8x7,5. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Мадонна с запеленатым Младенцем. 1520; 14,4x9,7. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Мадонна с мартышкой. 1497-1498; 19,1x12,4. Резцовая гравюра на меди. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Мадонна с младенцем Христом и святой Анной. 1500-1502; 11,5x7. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Мадонна у стены.1514; 14,9x10,1. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Мадонна, коронуемая двумя ангелами. 1518; 14,8x10. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Малый гонец. 1496; 10,8x7,7. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Малый конь. 1505; 16,5x10,8. Резцовая гравюра на меди. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Мария - млекопитательница. 1519; 11,5x7,3. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Мария на дерновой скамье. 1503; 11,4x7. Резцовая гравюра на меди. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Карлсруэ;
• Меланхолия I. 1514; 23,9x18,9. Резцовая гравюра на меди. Художественный институт, Отдел гравюры и рисунка; Чикаго (Иллинойс);
• Молодая женщина и смерть (Насильник). 1494; 11,3x10. Резцовая гравюра на меди. Художественный институт, Отдел гравюры и рисунка; Чикаго (Иллинойс);
• Морское чудовище. 1498; 25,2x19. Резцовая гравюра на меди. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Карлсруэ;
• Мужская купальня. 1496; 39,1x28; Ксилография;
• Немезида (Большая Фотуна). 1501-1502; 32,9x22,4. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Неравная пара (Любовное предложение). 1495; 15,1x13,9. Резцовая гравюра на меди. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Носорог. 1515; 21,2x30; Ксилография кьяроскуро, одна очерковая доска, одна тоновая доска Музей изящных искусств, Отделение эстампов, рисунков и фотографий; Бостон (Массачусетс);
• Обращение Савла. 1494; 29,5x21,7. Резцовая гравюра на меди. Гравюрный кабинет Государственных художественных собраний; Дрезден;
• Отчаявшийся. 1515; 18,6x13,5. Офорт. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Пейзаж с пушкой. 1518; 21,7x32,2 Офорт. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Пеший святой Георгий. 1502-1503; 11,5x7. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Повар с женой. 1496; 10,8x7,7. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Покаяние святого Иоана Златоуста (Хризостома). 1496; 18x11,9. Резцовая гравюра на меди. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Поросёнок-уродец из Ландсера. 1496; 12,1x12,7. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Портрет Виллибальда Пиркгеймера. 1524; 18,1x11,5. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Портрет императора Максимилиана. I 1519; 41,4x31,9; Ксилография;
• Портрет императора Максимилиана I. 1519; 41,4x31,9; Ксилография кьяроскуро, печать с очерковой доски чёрным и золотым на тёмно-синем фоне. Государственная библиотека Бамберг;
• Портрет кардинала Альбрехта Бранденбургского (Большой кардинал). 1523; 17,4x12,7. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Портрет кардинала Альбрехта Бранденбургского (Малый кардинал). 1519; 14,8x9,7. Резцовая гравюра на меди. Художественный музей Фогг, Отдел гравюры и рисунка; Кембридж (Массачусетс);
• Портрет Ульриха Варнбюлера, императорского советника и нотариуса имперского суда. 1522; 43x32,3; Ксилография;
• Портрет Ульриха Варнбюлера, императорского советника и нотариуса имперского суда 1522; 48,7x32,6; Ксилография кьяроскуро. Государственный музей (Рейксмузеум), Государственный кабинет гравюр. Амстердам;
• Портрет Филиппа Меланхтона. 1526; 17,4x12,8. Резцовая гравюра на меди. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Карлсруэ;
• Портрет Фридриха Мудрого, курфюрста Саксонии. 1524; 18,8x12,2. Резцовая гравюра на меди. Художественный институт, Отдел гравюры и рисунка; Чикаго (Иллинойс);
• Портрет Эразма Роттердамского. 1526; 24,9x19,3. Резцовая гравюра на меди. Национальная галерея; Вашингтон;
• Похищение Прозерпины на единороге. 1516; 30,8x21,3 Офорт Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Распятие. 1508; 13,3x9,8. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Распятие (незаконченный рисунок). 1523; 32x22,5. Резцовая гравюра на меди. Городской художественный музей Сент-Луис (Миссури);
• Распятие, тондо. 1519; Диаметр 3,7. Резцовая гравюра на меди. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Рождество Христа. 1504; 18,3x12. Резцовая гравюра на меди. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Рыцарь, смерть и Дьявол. 1513; 25x19. Резцовая гравюра на меди. Частное собрание;
• Святое семейство с кузнечиком. 1495; 24x18,6. Резцовая гравюра на меди. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Святое семейство со святыми Иоанном, Магдалиной и Никодимом. 1512; 21,6x19 Офорт и гравюра сухой иглой Гравюрный кабинет; Берлин;
• Святой Антоний. 1519; 9,6x14,3. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Святой Георгий на коне. 1505; 11x8,6. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Святой Евстахий. 1500-1502; 35,5x25,9. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Святой Иероним в келье. 1514; 24,7x18,8. Резцовая гравюра на меди. Художественный музей Нельсона-Аткинса. Канзас-Сити (Миссури);
• Святой Иероним под ивой. 1512; 20,8x18,5 Офорт и гравюра сухой иглой. Музей изящных искусств, Отделение эстампов, рисунков и фотографий. Бостон (Массачусетс);
• Святой Иероним, вынимающий колючку из лапы льва. 1492; 19x13,3; Ксилография;
• Святой Себастьян у дерева. 1500-1502; 11,5x7. Резцовая гравюра на меди. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Святой Себастьян у колонны. 1498-1499; 10,8x7,7. Резцовая гравюра на меди. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Святой Христофор. 1521; 11,9x7,5. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Святой Христофор 1521; 11,7x7,5. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Святой Христофор. 1495; 45,5x18,3; Ксилография;
• Святые Пётр и Иоанн исцеляют расслабленного. 1513; 11,8x7,4. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Семейство сатира. 1505; 11,5x7. Резцовая гравюра на меди. Художественный институт, Отдел гравюры и рисунка; Чикаго (Иллинойс);
• Семья турка. 1496-1497; 10,8x7,7. Резцовая гравюра на меди. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Сидящая Мадонна, коронуемая ангелом. 1520; 13,9x10. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Сидящий Христос-страстотерпец. 1515; 11,2x6,6 Офорт Художественный институт, Отдел гравюры и рисунка; Чикаго (Иллинойс);
• Солнце Правосудия. 1498-1499; 10,8x7,7. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Страсти из Альбертины. Бичевание Христа. 1495-1497; 24,7x17,5; Ксилография. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Страсти из Альбертины. Коронование терновым венцом. 1495-1497; 24,7x17,5; Ксилография. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Страсти из Альбертины. Христос на кресте. 1495-1497; 24,7x17,5; Ксилография. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Страсти из Альбертины. Несение креста. 1495-1497; 24,7x17,5; Ксилография. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Судариум (Плат святой Вероники с ликом Христа). 1516; 18,5x13,4 Офорт. Художественный институт, Отдел гравюры и рисунка; Чикаго (Иллинойс);
• Судариум (Плат святой Вероники с ликом Христа). 1513; 10,2x14. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Судариум Плат святой Вероники, поддерживаемый двумя ангелами. 1513; 9,8x13,7. Резцовая гравюра на меди. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Карлсруэ;
• Султан на троне (не закончена). 1496-1498; 29,6x23,4. Резцовая гравюра на меди. Государственный музей (Рейксмузеум), Государственный кабинет гравюр; Амстердам;
• Танцующие крестьяне. 1514; 11,8x7,5. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Три беседующих крестьянина. 1497; 10,7x7,7. Резцовая гравюра на меди. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Карлсруэ;
• Три путти со шлемом и щитом. 1501-1502; 11,5x7. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Фортуна (Малая Фортуна). 1496; 12x6,7. Резцовая гравюра на меди. Частное собрание;
• Христос на горе Елеонской (Моление о чаше). 1515; 22,1x15,6. Офорт. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Христос-страстотерпец с раскрытыми руками (показывающий стигматы). 1500; 11,5x7. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Христос-страстотерпец со связанными руками. 1512; 11,6x7,3. Офорт и гравюра сухой иглой. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Карлсруэ;
• Художник, рисующий кувшин. 1512-1525; 8,3x21,5; Ксилография;
• Художник, рисующий лежащую женщину. 1512-1525; 7,5x21,5; Ксилография;
• Художник, рисующий лютню. 1512-1525; 13,1x18,8; Ксилография;
• Художник, рисующий сидящего мужчину. 1512-1525; 13,1x14,9; Ксилография;
• Четыре обнаженные женщины (Четыре ведьмы) 1497; 19x13,1. Резцовая гравюра на меди. Частное собрание;
• Юная пара и смерть (Прогулка). 1496-1498; 19,2x12. Резцовая гравюра на меди. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Дворик бывшего замка в Иннсбруке. Облака. 1494; Акварель; 33,5x26,7 см; Вена. Альбертина. Германия;
• Дворик бывшего замка в Иннсбруке. Облака. 1494; Акварель; 33,7x26,8 см; Вена. Альбертина. Германия;
• Большое болото. 1503; Акварель; 41x32 см; Вена. Альбертина. Германия;
• Совенок. 1506; Акварель, бумага. Вена. Альбертина. Германия;
• Вид Карлхрёйта. 1511; Акварель, гуашь, бумага; 21,6x31,4 см; Бремен. Кунстхалле. Германия;
• Крыло. 1512; Акварель, гуашь, веллум; 20x20 см; Вена. Альбертина. Германия;
• Мертвая птица. 1512; Акварель, бумага; 28x20 см; Вена. Альбертина. Германия;
• Видение. 1525; Акварель; 30x43 см; Вена. Художественно-исторический музей. Германия.

Большая триумфальная повозка

• 1518; 46x253. Перо, акварель, на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• 1518; 46x253. Перо, акварель, на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• 1518; 46x253. Перо, акварель, на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• фрагмент: Богемский трофей. 1518; 41,7x27. Перо, акварель, на бумаге. Музей истории искусства; Вена;
• фрагмент: Венгерский трофей. 1518; 41x27. Перо, акварель, на бумаге. Музей истории искусства; Вена;
• фрагмент: Румынский трофей. 1518; 43,7x31,6. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• фрагмент: Румынский трофей. 1518; 41,7x27,4. Перо, акварель, на бумаге. Музей истории искусства; Вена;
• фрагмент: Рыцари свиты от разных народов. 1518; 28,4x43. Перо на бумаге. Библиотека Пирпонта Моргана; Нью-Йорк;
• фрагмент: Старец на коне (Иоганн Стабий, придворный поэт Максимилиана), несущий штардарт. 1518; 42,5x28,5. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• фрагмент: Французский трофей. 1518; 41,7x27,3. Перо, акварель, на бумаге. Музей истории искусства; Вена;
• фрагмент: Юный всадник, несущий венок. 1518; 42,4x29,8. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена.

Серия рисунков так называемых "Зеленых Страстей"

• Взятие Христа под стражу. 1504; 28,2x18. Перо черным тоном, кисть серым тоном, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Христос перед Пилатом. 1504; 28,7x18,6. Перо черным тоном, кисть серым тоном, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Христос перед Кайафой. 1504; 28,3x17,8. Перо, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Бичевание Христа. 1504; 29,5x18,7. Перо черным тоном, кисть серым тоном, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Коронование терновым венцом. 1504; 28,3x18. Перо черным тоном, кисть серым тоном, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Дюрер Альбрехт: Серия рисунков так называемых "Зеленых Страстей". Се человек (Христос перед народом). 1504; 29,1x18,3. Перо черным тоном, кисть серым тоном, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Несение креста. 1504; 28,8x18,6. Перо черным тоном, кисть серым тоном, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Пригвождение к кресту. 1504; 28,8x18,2. Перо черным тоном, кисть серым тоном, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Христос на кресте. 1504; 29,8x18,3. Перо черным тоном, кисть серым тоном, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Снятие с креста. 1504; 30x19. Перо черным тоном, кисть серым тоном, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Серия рисунков так называемых "Зеленых Страстей" Оплакивание Христа. 1504; 29,6x18,3. Перо черным тоном, кисть серым тоном, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Эскиз. Несение креста. 1504; 27,1x18,7. Перо на бумаге. Ранее - собрание Оппенхаймер Лондон;
• Эскиз. Христос на горе Елеонской (Моление о чаше). 1504; 26,3x18,8. Перо на бумаге. Библиотека Амброзиана Милан;
• Эскиз. Взятие Христа под стражу. 1504; 28x19. Перо на бумаге, лист обрезан; Королевская библиотека Турин;
• Эскиз. Взятие Христа под стражу 1504; 25,3x20,2. Перо тушью. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Эскиз. Христос перед Кайафой. 1504; 27x19,5. Перо на бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Эскиз. Христос перед Пилатом. 1504; 26,2x19. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Эскиз. Коронование терновым венцом. 1504; 25,3x18,9. Перо на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена.

Эскизы к серии "Страсти Христа"

• Несение креста. 1520; 21x28,5. Перо на бумаге. Галерея Уффици, Кабинет рисунков и гравюр. Флоренция;
• Несение креста (со святой Вероникой). 1520; 21x28,5. Перо на бумаге. Галерея Уффици, Кабинет рисунков и гравюр. Флоренция;
• Христос на горе Елеонской (Моление о чаше). 1520; 20,6x27,4. Перо на бумаге. Собрание Хирш Базель;
• Перенесение тела Христа. 1521; 20,5x29. Перо на бумаге. Галерея Уффици, Кабинет рисунков и гравюр. Флоренция;
• Перенесение тела Христа 1521; 21x28,9. Перо на бумаге. Германский национальный музей, Собрание графики Нюрнберг.

Этюд для "Праздника четок"

• Этюд для "Праздника четок" и для Алтаря Геллера. Руки папы и апостола. 1506; 23,8x25. Кисть тушью, подсветка белым, на голубой венецианской бумаге. Музей изящных искусств Будапешт;
• Голова ангела. 1506; 27x20,8. Кисть, подсветка белым, на голубой венецианской бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Голова папы. 1506; 19,7x19,7. Кисть тушью, подсветка белым, на голубой венецианской бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Коленопреклоненный донатор с четками за молитвой (Портрет донатора). 1506; 32,3x20. Кисть тушью и белилами на голубой венецианской бумаге. Библиотека Пирпонта Моргана; Нью-Йорк;
• Мальчик Христос. 1506; 27,4x38,4. Кисть тушью, подсветка белым, на голубой венецианской бумаге. Национальная библиотека, Кабинет гравюр; Париж;
• Папская мантия. 1506; 42,7x28,8 Акварель, на бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Портрет архитектора (Иеронима из Аугсбурга). 1506; 38,6x26,3. Кисть тушью и белилами на голубой венецианской бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Святой Доминик. 1506; 41,6x28,8. Кисть тушью, подсветка белым, на голубой венецианской бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена.

Этюд для Алтаря Геллера

• Вознесение и Коронование Девы Марии. 1503; 38,2x31. Перо, раскраска нежно-розовым в цвет тела, голубоватым в облаках и волосах, местамисветлым желто-зеленым тоном на земле и крыльях ангелов, на бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон;
• Голова апостола. 1508; 18,9x24,1. Рисунок кистью, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Голова апостола. 1508; 31,6x22,9. Рисунок кистью, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Голова апостола. 1508; 31,7x21,2. Кисть тушью и белилами на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Голова апостола 1508; 28,7x20,7. Рисунок кистью, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Голова апостола 1508; 29x23,6. Рисунок кистью, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Коленопреклоненный апостол. 1508; 35,2x27,6. Рисунок кистью, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Левая рука апостола. 1508; 31,7x19,8. Рисунок кистью, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Одежды Бога-Отца. 1508; 17,7x19,4. Кисть тушью и белилами на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Одежды Бога-Отца 1508; 17,9x24,5. Кисть тушью и белилами на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Одежды Христа. 1508; 25,7x19,2. Кисть тушью и белилами на грунтованной зеленым тоном бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Полуфигура Христа (верхняя часть фигуры). 1508; 19,8x21,4. Рисунок кистью, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Бремен;
• Правая рука апостола. 1508; 17,9x19,7. Рисунок кистью, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Пятки апостола. 1508; 17,7x21,7. Кисть тушью и белилами на грунтованной зеленым тоном бумаге. Частное собрание; Париж;
• Руки апостола. 1508; 29x19,7. Рисунок Кистью, подсветка белым, на грунтованной синим тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;
• Руки Бога-Отца. 1508; 23,2x29,1. Кисть тушью и белилами на грунтованной зеленым тоном бумаге. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Бремен;
• Стоящий апостол. 1508; 40,7x24. Кисть тушью и белилами на грунтованной зеленым тоном бумаге. Гравюрный кабинет; Берлин;
• Этюд драпировок. 1508; 28x36,8. Кисть тушью и белилами на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание графики Альбертина; Вена;

Этюды для большой "Мадонны"

• Голова девушки и сложенные руки. 1522; 17,5x29. Мел (или свинцово-оловянный штифт), легкая подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Голова с вьющимися волосами (Ангел). 1521; 21,7x15,5. Кисть черным и серым тоном, подсветка белым, на грунтованной темно-сиреневым тоном бумаге. Кунстхалле, Гравюрный кабинет; Бремен;
• Голова юной девушки. 1521; 20x15,1 Черный мел, подсветка белым, на грунтованной зеленым тоном бумаге. Собрание Хофер; Нью-Йорк;
• Мадонна с младенцем на троне, десять святых и ангелы. 1521; 31,5x44,4. Перо бистром на бумаге. Музей Бонна, Кабинет рисунков; Байонна;
• Мадонна с младенцем, святыми и музицирующими ангелами. 1521; 25,2x38,7. Перо на бумаге, лист обрезан; Музей Конде; Шантийи;
• Мадонна с младенцем, святыми и музицирующими ангелами. 1521; 31,2x44,5. Перо на бумаге. Лувр, Кабинет рисунков; Париж;
• Мадонна с младенцем, святыми и музицирующими ангелами. 1522; 40,2x30,8. Перо на бумаге. Музей Бонна, Кабинет рисунков; Байонна;
• Мадонна с младенцем, святыми и музицирующими ангелами. 1522; 26,2x22,8. Перо на бумаге. Музей Бонна, Кабинет рисунков; Байонна;
• Этюды для большой "Мадонны". Музицирующие ангелы. 1521; 16,9x22,5. Перо на бумаге. Собрание Редмонд; Нью-Йорк;
• Этюды для большой "Мадонны". Святая Екатерина. 1521; 26,5x19,6 Черный мел на грунтованной зеленым тоном бумаге. Библиотека Амброзиана; Милан;
• Святой Иосиф. 1521; 28,5x21 Металлический штифт, подсветка белым, на темно-фиолетовой бумаге. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка; Лондон.

Иллюстрация к "Апокалипсису", ксилографии

• Фронтиспис, Видение Девы Марии Иоанну. 1511; 39,5x28,5;
• Мученичество святого Иоанна. 1496-1498; 39,5x28,5;
• Видение семи светильников. 1496-1498; 39,5x28,5;
• Иоанн предстает перед Богом. 1496-1498; 39,5x28,5;
• Четыре апокалиптических всадника. 1496-1498; 39,5x28,5;
• Снятие шестой печати. 1496-1498; 39,5x28,5;
• Четыре ангела удерживают ветры. 1496-1498; 39,5x28,5;
• Семь трубящих ангелов. 1496-1498; 39,5x28,5;
• Четыре ангела Евфрата (Четыре ангела смерти). 1496-1498; 39,5x28,5;
• Иоанн проглатывает книгу. 1496-1498; 39,5x28,5;
• Жена, облеченная в солнце^[гор], и дракон о семи головах. 1496-1498; 39,5x28,5;
• Битва архангела Михаила с драконом. 1496-1498; 39,5x28,5;
• Семиглавый дракон и рогатый зверь. 1496-1498; 39,5x28,5;
• Песнопение избранных, славящих Господа (Четыре ангела Евфрата). 1496-1498; 39,5x28,5;
• Вавилонская блудница. 1496-1498; 39,5x28,5;
• Ангел с ключом от преисподней (и Видение небесного Иерусалима). 1496-1498; 39,5x28,5.

Иллюстрация к книге "Рыцарь де ля Тур (Рыцарь Башни)", ксилографии

• Фронтиспис. Рыцарь повелевает двум писцам и двум священникам записать примеры в книгу. 1493; 10x12,5;
• Рыцарь де ля Тур спит в своём саду; его дочери прогуливаются. 1493; 10x12,5;
• Дочь императора Константинoполя охраняют от нескромного рыцаря мертвецы, собравшиеся у её постели. 1493; 10,0x12,5;
• Отрубленная голова рыцаря исповедуется священнику. 1493; 10x12,5;
• Девица, упавшая в колодец, спасена с Божьей помощью. 1493; 10x12,5;
• Девица разбивает нос ревнивой жене. 1493; 10x12,5;
• Молодой мужчина бьёт ногами дерзкую жену. 1493; 10x12,5;
• Любительница собак на смертном одре. 1493; 10x12,5;
• Ангелы у смертного одра графини Майнцской. 1493; 10x12,5;
• Мужчины и женщины, болтающие во время мессы, подпадают под власть злого духа. 1493; 10x12,5;
• Дьявол записывает на пергаменте разговоры людей во время мессы. 1493; 10x12,5;
• Кокетка. 1493; 10x12,5;
• Распутная женщина во время мессы падает в обморок в объятия своего любовника. 1493; 10x12,5;
• Ева вкушает яблоко. 1493; 10x12,5;
• Смерть кокетки. 1493; 10x12,5;
• Разрушение Содома и Гоморры. 1493; 10x12,5;
• Рыцарь-израильтянин убивает соплеменника, застигнув его с язычницей. 1493; 10x12,5;
• Верёвочник видит монаха, выходящего из покоев его жены. 1493; 10x12,5;
• В наказание верёвочник позволяет переломать ноги^[en] своей неверной жене. 1493; 10x12,5;
• Верёвочник вновь застаёт монаха у своей жены и закалывает обоих. 1493; 10x12,5;
• Ирод закалывает свою жену. 1493; 10x12,5;
• Амана и его сыновей казнят через повешение. 1493; 10x12,5;
• Ииуй обезглавливает Иезавель. 1493; 10x12,5;
• Далила остригает волосы Самсона. 1493; 10x12,5;
• Купание Вирсавии. 1493; 10x12,5;
• Суд Соломона. 1493; 10x12,5;
• В гневе родители отдают своего ребёнка дьяволу. 1493; 10x12,5;
• Нахождение Моисея. 1493; 10x12,5;
• Римлянка вступает в поединок вместо своего мужа. 1493; 10x12,5;
• Сусанна избегает смерти благодаря заступничеству Даниила. 1493; 10x12,5;
• После смерти на сердце умершей без покаяния женщины находят жабу. 1493; 10x12,5;
• Рыцарь спасает невинно осуждённую девицу. 1493; 10x12,5;
• Три жены у гроба. 1493; 10x12,5;
• Благовещение о рождестве Христовом. 1493; 10x12,5;
• Встреча Марии с Елизаветой. 1493; 10x12,5;
• Брак в Кане. 1493; 10x12,5;
• Женщина любезно приветствует отшельника. 1493; 10x12,5;
• Женщина и купающийся отшельник. 1493; 10x12,5;
• Скупая женщина ложится смертельно больная подле башни с сокровищами. 1493; 10x12,5;
• Умирающий Катон наставляет своего сына Катона Младшего. 1493; 10x12,5;
• Катон Младший освобождает злодея, приговорённого к повешению. 1493; 10x12,5;
• Катона Младшего бросают в темницу. 1493; 10x12,5;
• Сын императора освобождает Катона Младшего. 1493; 10x12,5;
• Катон Младший рассказывает императору о своих злоключениях. 1493; 10x12,5;
• Рыцарь де ля Тур вручает книгу дочерям. 1493; 10x12,5.

Серия "Жизнь Марии", ксилографии

• Поклонение волхвов. 1503; 29,5x21;
• Прощание Христа с матерью (Отпущение Марии). 1504; 29,5x21;
• Смерть Марии. 1510; 29,5x21;
• Поклонение Марии. 1500-1501; 29,5x21;
• Мадонна в полумесяце. Титульный лист. 1510; 39x28;
• Отклонение жертвы Иоакима. 1503-1504; 29,5x21;
• Благовещение Иоакиму. 1503-1504; 29,5x21;
• Иоаким и Анна у Золотых ворот. 1504; 29,5x21;
• Рождение Девы Марии. 1503; 29,5x21;
• Введение Девы Марии во храм. 1503; 29,5x21;
• Обручение Марии. 1504; 29,5x21;
• Благовещение Марии 1503; 29,5x21;
• Посещение Марией Елизаветы. 1503-1504; 29,5x21;
• Рождество Христа. 1503; 29,5x21;
• Обрезание младенца Христа. 1503-1504; 29,5x21;
• Принесение младенца Христа во храм. 1503-1504; 29,5x21;
• Бегство в Египет. 1503-1504; 29,5x21;
• Отдых на пути в Египет (Святое семейство во дворе). 1501-1502; 29,5x21;
• Христос и книжники (Двенадцатилетний Христос в храме). 1503; 29,5x21;
• Вознесение Марии. 1510; 29,5x21.

Серия "Большие Страсти", ксилографии

• Фронтиспис: Христос-страстотерпец и солдат. 1511; 39x28;
• Тайная вечеря. 1510; 39x28;
• Христос на горе Елеонской (Моление о чаше). 1497-1498; 39x28;
• Бичевание Христа. 1510; 39x28;
• Вывод к народу (Христос перед народом - "Се человек"). 1496-1497; 39x28;
• Несение креста. 1497-1498; 39x28;
• Христос на кресте. 1497-1498; 39x28;
• Оплакивание Христа. 1497-1498; 39x28;
• Положение во гроб. 1498-1499; 39x28;
• Сошествие во ад. 1496-1497; 39x28;
• Воскресение Христа. 1510; 39x28.

Серия "Малые Страсти", ксилографии

• Титульный лист: Христос. 1511; 12,7x9,7;
• Адам и Ева в раю. 1510; 12,7x9,7;
• Изгнание из рая. 1510; 12,7x9,7;
• Благовещение. 1510; 12,7x9,7;
• Рождество Христа. 1510; 12,7x9,7;
• Вход Христа в Иерусалим. 1509; 12,7x9,7;
• Изгнание торгующих из храма. 1509; 12,7x9,7;
• Прощание Христа с матерью. 1509; 12,7x9,7;
• Тайная вечеря. 1509; 12,7x9,7;
• Омовение ног. 1509; 12,7x9,7;
• Христос на горе Елеонской (Моление о чаше). 1510; 12,7x9,7;
• Взятие Христа под стражу. 1509; 12,7x9,7;
• Христос перед Анной. 1509; 12,7x9,7;
• Христос перед Каиафой. 1509; 12,7x9,7;
• Поругание Христа. 1509; 12,7x9,7;
• Христос перед Пилатом. 1509; 12,7x9,7;
• Христос перед Иродом. 1509; 12,7x9,7;
• Бичевание Христа. 1509; 12,7x9,7;
• Коронование терновым венцом. 1509; 12,7x9,7;
• Се человек (Христос перед народом). 1509; 12,7x9,7;
• Пилат, умывающий руки. 1509; 12,7x9,7;
• Несение креста. 1509; 12,7x9,7;
• Святая Вероника между святыми Пётром и Павлом. 1510; 12,7x9,7;
• Пригвождение к кресту. 1509; 12,7x9,7;
• Христос на кресте. 1509; 12,7x9,7;
• Сошествие во ад. 1509; 12,7x9,7;
• Снятие с креста 1509; 12,7x9,7;
• Оплакивание Христа. 1509; 12,7x9,7;
• Положение во гроб. 1509; 12,7x9,7;
• Воскресение Христа. 1509; 12,7x9,7;
• Неверие апостола Фомы. 1510; 12,7x9,7;
• Вознесение Христа. 1510; 12,7x9,7;
• Сошествие святого духа. 1510; 12,7x9,7;
• Страшный суд. 1509-1510; 12,7x9,7;
• Явление Христа матери. 1509-1510; 12,7x9,7;
• Христос - садовник. 1510; 12,7x9,7;
• Христос с учениками в Эммаусе. 1510; 12,7x9,7.

Серия "Страсти Христа"

• Христос-страстотерпец у колонны. 1509; 11,6x7,5. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Христос на горе Елеонской (Моление о чаше). 1508; 11,5x7,1. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка. Нью-Йорк;
• Взятие Христа под стражу. 1508; 11,8x7,5. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Христос перед Каиафой. 1512; 11,7x7,4. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Бичевание Христа. 1512; 11,8x7,4. Резцовая гравюра на меди. Принстонский университет, Музей исторического искусства; Принстон (Нью-Джерси);
• Коронование терновым венцом. 1512; 11,8x7,4. Резцовая гравюра на меди. Принстонский университет, Музей исторического искусства; Принстон (Нью-Джерси);
• Се человек (Христос перед народом). 1512; 11,7x7,5. Резцовая гравюра на меди. Принстонский университет, Музей исторического искусства; Принстон (Нью-Джерси);
• Пилат умывает руки. 1512; 11,7x7,5. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Несение креста. 1512; 11,7x7,4. Резцовая гравюра на меди. Принстонский университет, Музей исторического искусства; Принстон (Нью-Джерси);
• Распятие. 1511; 11,8x7,4. Резцовая гравюра на меди. Принстонский университет, Музей исторического искусства; Принстон (Нью-Джерси);
• Оплакивание Христа. 1507; 11,5x7,1. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Положение во гроб. 1512; 11,7x7,4. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Сошествие во ад. 1512; 11,7x7,3. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Воскресение. 1512; 11,9x7,5. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк;
• Христос перед Пилатом. 1512; 11,7x7,5. Резцовая гравюра на меди. Музей Метрополитен, Отделение рисунка; Нью-Йорк.

Автопортреты

Альбрехт Дюрер скончался 6 апреля 1528 года в Нюрнберге. Похоронен в Нюрнберге.

Подробнее на русском языке про Альбрехта Дюрера читайте в литературеЛитература [латинское lit(t)eratura, буквально — написанное] — произведения письменности, имеющие общественное значение (например, художественная литература, научная литература, эпистолярная литература).

Чаще под литературой понимают художественную литературную продукцию (художественная литература; соответствие в 19 веке — «изящная словесность»). В этом значении литература — явление искусства («искусство слова»), эстетически выражающее общественное сознание и в свою очередь формирующее его.:

• Бартрум Д. Дюрер / Перевод с английского — М.: Ниола-Пресс, 2010. — 96 с. — (Из собрания Британского музея). — 3000 экз. — ISBN 978-5-366-00421-3;
• Бенуа А. История живописи всех времён и народов. — СПб.: Издательский Дом «Нева», 2002. — Т. 1. — С. 297—314. — 544 с. — ISBN 5-7654-1889-9;
• Бергер Я. Дюрер. — М.: Арт-Родник, 2008. — 96 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-88896-097-4;
• Альбрехт Дюрер. Гравюры / Предисловие А. Боре, примечания А. Боре и С. Бон, перевод с французского А. Золотовой. — М.: ООО «Магма», 2008. — 560 с. — 2000 экз. — ISBN 978-593428-054-4;
• Брион Марсель. Дюрер. — М.: Молодая гвардия, 2006. — (Жизнь замечательных людей);
• Дзуффи С. Большой атлас живописи. Изобразительное искусство 1000 лет / Научный редактор С. И. Козлова. — М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2002. — С. 106—107. — ISBN 5-224-03922-3;
• Дурус А. Еретик Альбрехт Дюрер и три «безбожных художника» // Искусство: журнал. — 1937. — № 1;
• Зарницкий С. Дюрер. — М.: Молодая гвардия, 1984. — (Жизнь замечательных людей);
• Немировский Евгений Львович. Мир книги. С древнейших времён до начала XX века / Рецензенты Александр Алексеевич Говоров, Е. А. Динерштейн, Виктор Григорьевич Утков. — М.: Книга, 1986. — 50 000 экз.;
• Львов С. Альбрехт Дюрер. — М.: Искусство, 1984. — (Жизнь в искусстве);
• Либман М. Дюрер и его эпоха. — М.: Искусство, 1972;
• Королёва А. Дюрер. — М.: Олма Пресс, 2007. — 128 с. — (Галерея гениев). — ISBN 5-373-00880-X;
• Матвиевская Галина Павловна. Альбрехт Дюрер — учёный. 1471—1528 / Ответственный редактор кандидат физико-математических наук Юрий Александрович Белый; Рецензенты: акад. АН УзССР Владимир Петрович Щеглов, доктор физико-математических наук Борис Абрамович Розенфельд; Академия наук СССР^[en]. — М.: Наука, 1987. — 240, [8] с. — (Научно-биографическая литература). — 34 000 экз. (в переводе.);
• Невежина В. Нюрнбергские граверы XVI в. — М., 1929;
  Нессельштраус Цецилия Генриховна. Литературное наследие Дюрера // Дюрер А. Трактаты. Дневники. Письма / Перевод Нессельштраус Ц. — М.: Искусство, 1957. — Т. 1;
• Нессельштраус Ц. Рисунки Дюрера. — М.: Искусство, 1966. — 160 с. — 12 000 экз.;
• Нессельштраус Ц. Дюрер. — М.: Искусство, 1961;
• Норберт В. Дюрер. — М.: Арт-Родник, 2008. — 96 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-9794-0107-2;
• Сидоров Алексей Алексеевич. Дюрер. — Изогиз, 1937;
• Черниенко И. Германия на рубеже XV-XVI веков: эпоха и её видение в творчестве Альбрехта Дюрера: автореферат диссертации на соискание учёной степени кандидата исторических наук: 07.00.03. — Пермь, 2004. (Википедия/Wikipedia)

• Смотрите других знаменитостей по имени Альбрехт.
• Знаменитых мужчин по имени на букву А (и женщин).
• Биографии выдающихся личностей истории по фамилии на букву Д.
• Описание мужских имён на букву А (и женских).
• Описания мужских отчеств (и женских).
• 100 самых распространённых фамилий США^[en].
• 100 самых распространенных русских фамилий.
• 250 общерусских фамилий.
• И суть букв имени^[en] в разработке российского^[en] астрологаАстрология (от греческого astron — звезда и logos — слово, учение) — учение о воздействии небесных светил на земной мир и человека (его темперамент, характер, поступки и будущее), которое определялось через видимые движения на небесной сфере и взаимное расположение светил (констелляцию) в данный момент времени (см. Гороскоп).
  
  Астрология возникла в древности (вавилонская храмовая астрология и другие), была тесно связана с астральными культами и астральной мифологией. Получила широкое распространение в Римской империи (первые гороскопы — на рубеже 2-1 веков до нашей эры). С критикой астрологии как разновидности языческого фатализма выступило христианство. Арабская астрология, достигшая значительного развития в 9-10 веков, с 12 века проникла в Европу, где астрология пользуется влиянием до середины 17 века и затем вытесняется с распространением естественнонаучной картины мира.
  
  Возрождение интереса к астрологии произошло после 1-й мировой войны, феномены астрологии связываются с тонкими космическими и биокосмическими ритмами и т. п. С середины 20 века астрология вновь приобрела популярность. Феликса Казимировича Величко.

Подпишитесь на новости:

Найти ещё что-нибудь интересное:

Есть что сказать, дополнить или заметили ошибку? Поделитесь!
Когда-нибудь Ваши дети^[en]-внуки зайдут сюда и увидят знакомое имя...

Спам, оскорбления, сквернословие, SEO-ссылки, реклама, неуважительное обращение, и т.п. запрещены. Нарушители банятся.

Нажимая в комментарии на кнопку "Отправить", я даю согласие на обработку персональных данных:

Разместить статью, биографию^[en]
Политика конфиденциальности
Связь, прислать биографию
Главная